近些年，红色经典老歌被当下歌者重新演绎成为歌坛时尚，我听了不少。在我看来，能够追赶甚而超越经典歌曲原唱前辈的，寥寥无几。多数老歌翻唱者，由于自己缺乏内心对歌曲内涵的真正服膺而诚意未足，“唯乐不可以为伪”，仅仅沦为表层的呈现，因而动人者少，甚至有的完全丧失歌曲的本义和精神志趣，将正大恢弘的旋律，唱得猥琐狎亵、格调低下，不堪视听。因此，我对于徐霞翻唱原由著名歌唱家马玉涛演唱的《看见你们格外亲》歌曲，大为欣赏。

目前鲜少对一首歌、一段唱腔做逐字逐句细致分析、研究，主要在于音乐，尤其是演（歌）唱评论，非常难写。近代音乐教育家黄自先生在《乐评丛话》中就说：“评论艺术难，而评论音乐尤难。‘美’本是相对而不是绝对的名称。一代有一代之标准，一地有一地之典型，而各个人亦有其所好尚。所以，美术的理想、规律与技术每因时、地、人而常变。而批评艺术者必须先能充分了解作品的背景，才可下准确的评语。音乐在艺术中占特殊的地位。换言之，音乐的意义就是音乐本身。所以批评音乐的第一难处就是我们要先走进‘音乐世界’，懂了‘音乐的方言’，才配说话”。黄自先生认为评论音乐的第二难处，在于观点的错综复杂和标准的难于确定：“人的感情作用是一时的，但‘艺术是永久的’。评乐时果然谁也不能完全脱离感情作用，但一时的毁，既不能使天才创作永久埋没；一时的誉，也不足以使平凡的作品免受时代的淘汰。”“只有时间是最准确、最公允的音乐评论家。”

民歌分原生态民歌和创作民歌，《看见你们格外亲》是地道的创作民歌。这首创作民歌如此地道、纯正，并不多见，堪称经典。它的歌词，朴实流畅，叙事兼抒情，结构得体；曲调有明显的河北二人台说唱曲风——上世纪60年代，军旅艺术家洪源、刘薇到张家口坝上采风，当深入张北县革命老区战海公社阿不太沟村采风时，目睹部队战士为老区人民担水、扫街、收秋割麦，感受到浓厚的军民鱼水情，尤其在听闻了当年老区人民与八路军一起抗日的故事，有感而发，在很短时间内，写出《看见你们格外亲》歌词，随即在杂志上发表。当时，作曲家娄生茂也在张家口地区坝上深入生活，看到这首歌词，情不自禁地以河北坝上二人台的音乐为基调，在叙事部分又汲取河北民间说唱音乐形式，为《看见你们格外亲》谱了曲。

《看见你们格外亲》最先由战友歌舞团女高音歌唱家马玉涛演唱，很快在大江南北传唱，影响非常大，以至于上世纪60年代，周恩来指示《长征组歌》工作人员，要求借鉴此歌的创作经验。

马玉涛的演唱，挺拔高亢、豪迈雄劲，代表的是她成名年代的那种风格。其个人有很好的声音条件，她这种借鉴了民间戏曲演唱的发声方法，融合1949年以后前苏联声乐发声的技法所产生的劲道，深受当时人们的喜爱。上了年纪的人至今听来，仍会被带回到歌曲所描绘的音乐氛围和主题语境中。

徐霞在今天演唱并录制这首歌，是因为她父亲喜爱马玉涛唱的这首歌，希望女儿将来也像马玉涛一样，成为一名歌唱家。

一开始，为徐霞制作专题的音乐编辑并不同意录这首歌，原因是这首歌“太老了”，可能不适合现今人的趣味，怕今天的人嫌它“土气”，估计也不太相信徐霞能唱好这首明显带有马玉涛风格的歌曲。据说录音时，当徐霞唱完这首歌，隔着玻璃窗，看见音乐编辑坐在对面沙发上，双手捂脸，泪流满面。

这首歌打动了我。我倾听徐霞演唱这首歌，反复3天，以至于打乱了工作日程和节奏，就是希望弄清其深深打动人心的奥妙。

“在心为志，发而为声，其声合律而中节者，是为乐矣”。歌唱，首先要发自内心。达到这样的效果，需要歌者具备个人声音条件、天赋、后天的发声歌唱技巧训练，以至圆熟运用得当。徐霞出身周小燕教授门下，美声功底扎实。她从小学习戏曲，曾出演京剧现代戏《杜鹃山》。现代京剧的实践经历难能可贵，对于用汉字演唱的歌者来说，至关重要。马玉涛的河北梆子、二人台演唱功底，郭兰英的晋剧功底，都是她们各自取得艺术成就的奥秘和强大优势。徐霞演唱《看见你们格外亲》，明显地能将自己如上综合歌唱技术、修养得体地结合、灵活有机地使用。她的声音更加圆润、挺拔雄健地隐藏于含蓄婉转之中，适当内敛掩抑劲道，犹如“衣锦尚綗”，合乎“儒家唱理”之道，同时为高亢的讴歌敷以娓娓道来的恳切。从中，可以听到美声和民歌以及戏曲发声吐字的有机融合，且无丝毫生硬痕迹，其声圆熟，其腔彻满。

如果说马玉涛的演唱如《汉书•艺文志》所言的“赵、代之讴”，则徐霞的演唱无疑是“楚、吴之风”。马玉涛的演唱让人联想到北朝民歌的豪放爽朗、慷慨激昂，而徐霞的演唱则让人联想到东晋“清商乐”之“吴歌”——“魏孝文帝讨淮汉，得江左所传中原旧曲即江南吴歌、荆楚四声”（《魏书•乐志》）。徐霞原籍无锡，生长于江西，正得乎“江南吴歌、荆楚四声”之抒情、细腻，如晋《大子夜歌》婉转、清新、感情真挚、音韵妙美。古人说歌唱有“男不唱艳词，女不唱雄曲”的忌讳，徐霞的演唱，正是化雄健为柔婉，她与马玉涛呈现出两种形式，正如北方大姐与南方小妹分别讲述同一个故事，各美其美。

为方便大家进一步理解，可以做个比喻：马玉涛，犹如京剧“四大名旦”之尚小云，演唱的声音亢亮劲拔，坚实响堂，富于金属感，高下闪转，起伏跌宕幅度大，顿挫鲜眀，节奏强烈，刚劲婀娜，清健豪放；徐霞类似尚小云的徒弟、“四小名旦”之张君秋，演唱时嗓音清脆嘹亮，饱满圆润，高低随意，舒展自如。寓刚健于委婉、含古典于清新。其技法灵活多变，注重调节气息，善于控制声音变化，高、低、轻、重、清、浊，运用自如，寓华丽于端庄，典雅中见深沉，即所谓涵腔唱法，真可谓“字真句笃，依腔贴调”。试举例，“小河的水清悠悠，庄稼盖满了沟。解放军进山来，帮助咱们闹秋收。拉起了家常话，多少往事涌上心头”特别体现这样的风格。

徐霞以美声唱法为主，糅以民族唱法行腔，加上戏曲的吐字，如“沟”“来”字的拖腔，是典型的华北戏曲河北梆子、评剧旦角的“疙瘩腔”，更加自然流畅，毫不生硬，如古人所言的“贯珠”唱法。再如“解放”的“放”字，我做过对比，许多歌者不注重吐字，容易唱成“纺”，虽然歌曲不像戏曲那样严格讲究依字行腔，但要知道，民歌近乎戏曲，不如此处理，则会明显减少民歌味儿。不仅“放”字，对“来”字的处理，她也给了这个字一个根，即在这里明显地顿挫一下，犹如硬折一下，类似戏曲唱腔中的“肩膀头”，使得这一句特别有味儿。后面如“那一年枪声响，同志们进了沟”的“进”字，唱得深情委婉、摇曳多姿，恰如张君秋的行腔，“慷慨吐清音，明转出天然。”限于篇幅，不再赘述。

古人云：“善歌者当使声中无字，字中有声。凡曲止是一声。清浊高下如萦缕耳。字则有喉唇齿舌等音不同，当使字字举本皆轻，圆融入声中，令转换处无磊块。”

徐霞的演唱，在我看来深得此道。声乐界有人认为，其过于讲究咬字吐字。我倒是鲜明地支持她坚持这一正确习惯，一概使用汉字演唱歌曲，如果创作者是依字行腔而作，演唱者必须万变不离其宗地唱字。

《看见你们格外亲》是一首创作于塞北的歌曲，生来就带有诞生地显著的塞北特征。徐霞是江南女子，以另外演唱风格表现，将豪迈劲健含藏于婉转清新，让人想起古人所谓“宫声字而曲合商，转宫为商歌之。此善歌者也。”