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2021-12以生动影像讴歌新时代、谱写新篇章。2021年12月10-13日，为期四天的第27届中国纪录片学术盛典暨第14届深圳青年影像节在广东深圳圆满落幕。本次活动由中国电视艺术家协会、中共深圳市委宣传部、深圳市文学艺术界联合会主办，中国视协电视纪录片学术委员会、深圳市电影电视家协会、深圳广播电影电视集团承办，深圳市影视产业联合会协办。第27届中国纪录片学术盛典共颁出87个奖项，第14届深圳青年影像节共有85部作品斩获各类奖项。27届中国纪录片学术盛典微纪录十佳作品：1、中共中央党史和文献研究院、国家广电总局、中共江苏省委联合制作的《百炼成钢：中国共产党的100年》。2、中央广播电视总台制作的《中国微名片·世界遗产（第一季）》。3、中央广播电视总台制作的《同象行》。4、中央广播电视总台制作的《世界减贫史上的中国奇迹》。5、北京广播电视台制作的《时间的切片》。6、北京新京报我们视频、中科院南古所、南京大学联合制作的《行走两亿年》。7、上海广播电视台纪录片中心制作的《百年大党--老外讲故事》上海解放特辑。8、中央广播电视总台英语环球节目中心CGTN制作的《初心》。9、中央广播电视总台军事节目中心制作的《战旗》第一季。10、新华通讯社制作的 《国家相册》贺岁片：风雨百年味。第27届中国纪录片学术盛典短片十佳作品：1、上海广播电视台纪录片中心制作的《播火1920》。2、北京广播电视台制作的《花样年华》。3、南京师范大学文学院制作的《1个和100个》。4、中央广播电视总台制作的《为父出击》。5、解放军新闻传播中心广播电视部制作的《骑着军马嫁给你》。6、温州广电影视传播有限公司制作的《新海霞》。7、苏州更广科技文化传播有限公司制作的《往后余生》。8、浙江电视台教科影视频道制作的《一菇一世界》。9、湖南广播电视台卫视频道、湖南广播电视台金鹰纪实频道联合制作的《微光》。10、云南省民族宗教事务委员会、云南省文联、昆明尤尚尤美文化传播有限公司联合制作的《云上梯田》。第27届中国纪录片学术盛典长片十佳作品：1、中央广播电视总台制作的《中国战疫纪》。2、中国国际电视（CGTN）制作的《暗流涌动--中国新疆反恐挑战》。3、上海宽娱数码科技有限公司、湖北广播电视台联合制作的《金银潭实拍80天》。4、中国教育电视台制作的《重返红旗渠》。5、中共云南省委宣传部、云南润视荣光影业制作有限公司联合制作的《九零后》。6、中央广播电视总台制作的《零零后（第二季）》。7、清华大学出版社有限公司、大礼糖影业（北京）有限公司联合制作的《大学》。8、中央广播电视总台、中央新闻纪录电影制片厂（集团）、五洲传播出版社、潍坊国际风筝会综合服务中心、新影华安（北京）文化发展有限公司、瑞丰洋国际文化传媒（北京）有限公司、浙江新影华军文化发展有限公司联合制作的《风筝·风筝》。9、中央广播电视总台、中央新闻纪录电影制片厂（集团）、北京发现纪实传媒有限公司联合制作的《登峰》。10、中共深圳市委宣传部、深圳市文学艺术界联合会、中共深圳市福田区委宣传部、深圳市视角文化传播有限公司、深圳市好佳作影视艺术工作坊联合制作的《下沙村有一个原著民》。第27届中国纪录片学术盛典系列片十佳作品：1、上海广播电视台纪录片中心制作的《诞生地》。2、中央广播电视总台制作的《2020春天纪事》。3、中央广播电视总台、中央新闻纪录电影制片厂（集团）、北京发现纪实传媒有限公司联合制作的《承诺》。4、中央广播电视总台华语环球节目中心制作的《绝笔》。5、五洲传播中心、上海宽娱数码科技有限公司、英国子午线影业联合制作的《智慧中国：前沿科学》。6、上海宽娱数码科技有限公司、五星传奇文化传媒股份有限公司联合制作的《小小少年》。7、中国教育电视台制作的《白山黑水铸英魂》。8、中央广播电视总台制作的《书简阅中国》。9、河北省中山国文化研究会、河北君滋影视传媒有限公司联合制作的《滹沱记忆》。10、中央广播电视总台、中央新闻纪录电影制片厂（集团）联合制作的《远方未远——“一带一路”上的华侨华人》。第27届中国纪录片学术盛典十佳栏目： 1、中央广播电视总台《国家记忆》栏目。2、中国教育电视台《发现·中国》栏目。3、中央广播电视总台农业农村节目中心《三农群英汇》栏目。4、中央广播电视总台《军营的味道》栏目。5、中央广播电视总台CGTN《中国再发现》栏目。6、中央广播电视总台《国防故事》栏目。7、中央广播电视总台、中央新闻纪录电影制片厂（集团）联合制作的《新影像》栏目。8、北京广播电视台《生命缘》栏目。9、真实传媒有限公司《纪录片编辑室》栏目。10、湖南广播电视台卫视频道、湖南广播电视台金鹰纪实频道联合制作的《我的纪录片》栏目。第27届中国纪录片学术盛典年度收藏作品：1、中央广播电视总台制作的《英雄儿女》。2、天津广播电视台、中共天津市委党校（市委党史研究室）、天津市档案馆联合制作的《曙光》 。3、中国教育电视台制作的《白山黑水铸英魂》。4、中央广播电视总台制作的《最后一个店铺》。5、中央广播电视总台、中央新闻纪录电影制片厂（集团）、北京发现纪实传媒有限公司联合制作的《承诺》。6、北京广播电视台制作的《英雄》。7、北京发现纪实传媒有限公司制作的《刺刀下的劳工》。8、安徽广播电视台制作的《刘铭传在台湾1884-1891》。9、中共梅州市委宣传部、梅州日报社、深圳市视角文化传播有限公司联合制作的《梅州：红色根据地》。10、中央广播电视总台新闻中心新闻评论部制作的《村庄故事》。第27届中国纪录片学术盛典最佳网络人气作品：湖南快乐阳光互动娱乐传媒有限公司制作的《中国》。第27届中国纪录片学术盛典最佳国际传播作品：1、五洲传播出版传媒有限公司（五洲传播中心）、深圳市腾讯计算机系统有限公司、新加坡IFA Media联合制作的系列片《敦煌：生而传奇》。2、中国报道杂志社、五洲传播中心、国家地理频道、优酷信息技术（北京）有限公司联合制作的长片《高考2020》。3、中央广播电视总台制作的长片《和合与共》。4、中央广播电视总台CGTN俄语部制作的短片《美在无邪》。第27届中国纪录片学术盛典最佳创新作品：北京发现纪实传媒有限公司制作的《年画•画年》。 第27届中国纪录片学术盛典最佳编导：1、系列片《荒野至上》的编导——周朝永。2、长片《九零后》的编导——徐蓓。3、短片《播火1920》的编导——刘丽婷、董洁心、董玲俐。第27届中国纪录片学术盛典最佳撰稿：1、系列片《山河岁月》的撰稿——夏蒙。2、短片《贺知章》的撰稿——刘臻、方圆。第27届中国纪录片学术盛典最佳摄影：1、系列片《中国》的摄影——罗攀。2、系列片《长江之歌》的摄影——陈肯、叶矛、周川键、黄明伟。3、长片《金银潭实拍80天》的摄影——《金银潭实拍80天》摄影组。 4、短片《一菇一世界》的摄影——金俊、周勇、焦征远。第27届中国纪录片学术盛典最佳音效：1、中央广播电视总台制作的系列片《我在故宫六百年》。2、上海宽娱数码科技有限公司、湖北广播电视台联合制作的长片《金银潭实拍80天》。 3、中央广播电视总台制作的短片《川江魂：遥远的呐喊》。第27届中国纪录片学术盛典年度频道：中央广播电视总台CGTN纪录频道。第27届中国纪录片学术盛典年度栏目：真实传媒有限公司《纪录片编辑室》栏目。第27届中国纪录片学术盛典年度制作机构：北京中视北方影视制作有限公司。 第27届中国纪录片学术盛典年度学术机构：中央广播电视总台创新发展研究中心。第27届中国纪录片学术盛典年度网络平台：哔哩哔哩第27届中国纪录片学术盛典年度作品：1、中央广播电视总台出品，中央广播电视总台影视剧纪录片中心、北京中视北方影视制作有限公司联合制作的《山河岁月》。2、中央广播电视总台制作的《敢教日月换新天》。3、解放军新闻传播中心广播电视部制作的《为了和平》。第27届中国纪录片学术盛典年度人物：刘德东
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2021-06文艺评论是推动文艺创作的动力，它不仅能够引导受众认知，辨善恶、鉴美丑，而且在助力新时代艺术事业发展、繁荣社会主义文化建设等方面具有重要意义。20世纪五六十年代，面对新的时代风貌和审美需求，《美术》杂志以“长安画派”的创作为契机，通过长期的持续关注、作品推介和理论研讨，展开了对中国画如何继承传统、如何创新发展等重要问题的讨论。作为中国美协机关刊物，《美术》杂志对党领导下艺术创作的道路选择、艺术评论的方式标准、艺术理论的建构发展等关乎新中国美术变革转型的重要内容做了实质性的探讨和强有力的推进。“长安画派”作为新中国成立初期发端于西北地区的一个极具地域特色的绘画流派，在中国艺术版图上具有重要价值和意义。在《美术》杂志对“长安画派”长达6年的持续关注和推介中，王朝闻、蔡若虹、施立华、阎丽川、周韶华等活跃于新中国美术理论、评论舞台上的学者、评论家纷纷发文，通过对“长安画派”艺术创作的思想内涵、表现题材、笔墨语言、改革创新等内容的理论研讨，奏响了关于“长安画派”及新中国画相关问题的大合唱，形成一派“百花齐放、百家争鸣”的学术繁荣盛景。从这个角度讲，“长安画派”的创作与美术界的评论不但超越了地域性画派的拘囿，而且以一种更为广博的视角和思想深度，具有了国家层面的理论价值和探索高度。宝塔葵花 石鲁 作新中国成立初期，以改造旧国画为切入点，美术界确立了“为工农兵服务”的新文艺方向。反映劳动人民在伟大革命实践中的功绩、感情、愿望及精神面貌的作品成为那个时代美术创作的主题。身居长安的石鲁、赵望云等画家通过一系列方法探索，如集体写生、讨论观摩等，创作出了一大批时代感鲜明的作品，如《古长城外》《转战陕北》《改造荒山 学习文化》《驯服黄河》等。这些作品以人民生活为素材、采用新的表现手法和笔墨语言，逐渐成为评论界聚焦的重要对象。1959年-1964年，《美术》杂志本着“为表现新中国而努力”的目标，刊登了与“长安画派”相关的评论文章25篇、美术作品16幅，将“长安画派”置身于中国画革新运动的时代洪流中进行讨论，既树立了美术创作的成功典范，又提升了问题探讨的理论高度，产生了一种创作实践和艺术评论双向互动、协同发展的良好效应。依据发文数量与社会关注度，《美术》对“长安画派”的推介大致可分为前期蓄势阶段（1959年-1960年）、集中讨论阶段（1961年-1963年）和后续关注阶段（1964年）。这三个阶段在时序上呈连续之势，紧密相扣，跌宕起伏。尤其是1962年由孟兰亭《来函照登》引发的激烈讨论，更是将美术界的关注点聚焦在了“长安画派”的艺术探讨上，使“长安画派”以群体的形象集体亮相，以空前未有的画风成为业界的重点讨论对象。可以说，这一阶段针对美术创作中出现的题材、风格、形式等问题，《美术》杂志以“长安画派”的艺术探索为突破，在中国画传统与革新的论争中树立了一个特色鲜明的时代典型。借助《美术》杂志这一重要媒介平台，对“长安画派”的讨论形成了以李恁、周韶华等为代表的肯定派和以阎丽川、施立华等为代表的批评派两大阵营。其中，李恁在《与孟兰亭先生商榷》中，谈及石鲁“并没有忽视对笔墨的追求，并且已经开始显露出了朴厚雄健而又稚拙天然的风格”。周韶华在《问〈喝‘倒彩’〉者》一文中认为石鲁的作品“表达了我们人民的革命感情，体现了革命的思想主题；同时在艺术构思和艺术技巧上，在继承和发展中国画传统上，有新的探索”，尽管施立华等人指出了石鲁作品的不足之处，但“总的来说，他所取得的成就是十分令人高兴的”。延安火炬 蔡亮 作反之，施立华在《喝“倒彩”》一文中，提出艺术评论应以谢赫“六法”为准则，认为“无论石的作品所表现的生活如何之深，思想内容如何之高，以中国画的眼光来看还差了一段距离”。“喝彩固然是，但有喝彩不恰当的也应该喝喝彩者的‘倒彩’”。阎丽川则在《论“野怪乱黑”》中，评论石鲁的作品“野是艺术技巧的不成熟；怪是艺术规律和生活规律的反常；乱是结构用笔的不严谨，不精练，缺乏节奏感；黑是用墨用色无变化，少气韵，没有虚实关系”，“‘野怪乱黑’虽可能为少数人所欣赏，但未必是优良的传统，同时也绝不是革新创造之正途”。伴随着评论家们立足文化思想史和艺术方法论进行的艺术评论，“长安画派”艺术探索的价值逐步明晰。直到1963年，王朝闻发表《探索再探索》一文，认为“就怎样继承祖国文化艺术的优良传统这一点而论，石鲁一而再再而三的探索和尝试，具有明确和正确的目的，因而不论这一过程中的成熟度如何，他的道路是应当肯定的”。王朝闻对石鲁的艺术探索做出了较为公允的评价，才使得这场论争渐进尾声。由此可见，《美术》杂志对“长安画派”的讨论是经过精心策划的，从而营造了主流思想引领、具体案例分析、自由探讨批评的学术氛围。美术界对“长安画派”的讨论，实际上是以艺术评论的方式推进中国画推陈出新的路径选择和评价标准的重新确立。艺术评论的多样性客观上推动了“长安画派”的不断探索和创新实践，激励着石鲁等艺术家对生活和传统、人民性和民族性等问题的深层次思考。如何跳出古人的藩篱，构建符合时代主流思想、满足大众需求、反映艺术规律、蕴含传统文化、彰显时代精神的艺术标准，新中国成立初期诸如此类的美术发展迫切需要解决的问题，在艺术评论和艺术创作的呼应和互动中，逐渐清晰和明确。回望建党百年文艺评论与文艺创作的关系，不难发现，优秀作品的精神高度、文化内涵与艺术价值，总是不断地通过文艺评论的价值引领得以实现的。这种引领作用主要体现在党在文艺工作中始终坚持的人民性导向上，从陈独秀早期在《新青年》发表《美术革命》、鲁迅所倡导的“新木刻运动”，到毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》、新中国“二为”“双百”方针、习近平在文艺工作座谈会上的讲话等一系列文艺思想和文艺政策，都体现了“以人民为中心”的思想引领。建党百年以来，客观公正的文艺评论不断修正着文艺创作的发展路线，使得体现现实生活厚度，时代精神锐度和民族风格、中国气派高度的经典作品层出不穷。其中，生活的厚度即对生活的表现、对生活的赞美、对生活的记录和批判意识。最近新上映的电影《柳青》讲述了文学家柳青的艺术人生，其中一个镜头是有人向柳青提问，文学创作成功的最大感受是什么，柳青说是生活。这句话道出了真谛，石鲁创作的《宝塔葵花》《东方欲晓》《延河饮马》《小米加步枪》《种瓜得瓜》等佳作，是基于他对革命圣地延安生活经验的长期积累；罗中立创作的《父亲》，代表的是一个时代人们对父亲图像的记忆，不仅是对生活真实的再现，而且具有很强的现实批判性。这些作品很好地表现了生活的厚度，引起了受众的情感共鸣。祖孙四代 刘文西 作时代精神，即艺术创作要为时代画像、立传、明德，必然涉及艺术与政治、文化的关系。石涛说过“笔墨当随时代”，傅抱石也说过“时代变了，笔墨不得不变”，每个时代都有深烙时代印记的艺术风格。方增先创作《粒粒皆辛苦》是基于珍惜粮食的时代要求；蔡亮的《延安火炬》表现了抗日战争胜利之日延安群众拥上街头欢呼庆祝的时代特征；赵振华的《抗击非典》展现了白衣天使不畏艰险、战胜灾难的时代精神。这些优秀作品均以敏锐的艺术感知力表现时代、描绘时代、反映时代。此外，艺术创作还要体现出对民族风格、中国气派的充分表达，这是一个国家能立于世界之林的底气。董希文的《开国大典》、石鲁的《东渡》、赵望云的《雪天驮运》、刘文西的《祖孙四代》、沈嘉蔚的《红星照耀中国》、沈尧伊的《地球上的红飘带》等作品，在选题、艺术表现手法、风格特点等方面，都体现了国家和民族发展道路上的精神追求，极具中国气派。习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话指出：“文艺批评是文艺创作的一面镜子、一剂良药，是引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。”文艺评论与文艺创作，两者犹如车之双轮、鸟之双翼，相辅相成，相互推进。好的文艺评论不仅对欣赏者有导向、引领作用，而且对文艺创作亦有镜鉴、聚焦的助推作用，可以培养高尚情操，彰显时代精神，提升审美品位，促进文艺创作的大发展大繁荣。（内容来源：《文艺报》2021年6月23日5版）（声明：本网站转载其他媒体内容，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请与我们联系，我们会尽快妥善处理。）深圳市文学艺术界联合会官网：https://www.sz-art.cn邮箱：swlcyb@shenzhen.com.cn
2021-06-2309
2022-01世上没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。2022年1月7日，深圳报告2例新冠肺炎确诊病例，整个城市按下与疫情赛跑的“加速键”。为保障市民的生命健康和正常生活需求，确保城市运行平稳、安全、有序，广大医护人员、街道社区工作者、下沉干部、志愿者等抗疫一线人员迅速行动、紧密协作，第一时间投身防疫最前沿，构筑起抗疫的坚固防线，严防死守，跑出疫情防控“深圳速度”。人民至上、生命至上 城市秩序井然，群众生活安宁，靠的是千千万万名无名英雄争分夺秒、连续作战的英勇守护。他们挥洒汗水，生动阐释“人民至上、生命至上 ”深刻内涵。在与疫情赛跑的路上，深圳文艺界始终在场特区文艺工作者以高度的使命感和责任感，积极投身抗疫主题文艺作品创作。此次，我们策划以“艺”抗疫专题，将陆续展播抗疫主题原创作品，持续发挥文艺鼓舞斗志、抚慰人心、凝聚力量的独特作用，讴歌投身抗疫一线的平凡英雄，讴歌自觉配合疫情防控的每一位市民。
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2021-07近日，深圳舞蹈界捷报频传：第十二届“荷花奖”当代舞、现代舞6部获奖作品中，当代舞《烈火中永生》，现代舞《肖像》《等》均出自深圳，占获奖作品数量的一半之多。第十二届“荷花奖”当代舞、现代舞评奖活动首次落地深圳，由中国文学艺术界联合会、中国舞蹈家协会、中共深圳市委宣传部主办，中国文联舞蹈艺术中心、深圳市文学艺术界联合会、深圳市舞蹈家协会承办。深圳市文联副主席张晋文表示，近年来，在深圳市委宣传部的正确领导下，深圳市文联主动承担起举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象的使命任务，认真履行团结引导、联络协调、服务管理、自律维权的职能。深圳市舞协连续举办三届“深圳舞蹈英才计划”既是团结带领广大舞蹈工作者记录新时代、书写新时代、讴歌新时代的具体举措，又为推动舞蹈艺术发展、出作品、出人才搭建了一个重要平台。通过几年对有潜质的青年编导和表演人才的扶持，培养了一批新人，创作了一批优秀舞蹈作品，取得了可喜的成果。记者专访了三个获奖作品的主创人员，以他们的角度，带我们进入作品的更深处，领略深圳原创舞蹈的魅力。1、当代舞《烈火中永生》：在上级部门的支持下，深圳歌剧舞剧院和龙华区文化广电旅游体育局签订战略合作框架协议后，与深圳市文化馆共同打造的当代舞作品。
《烈火中永生》南方+：这一次的舞台有没有一些特别设计或者亮点？编导王舸：革命历史题材的艺术作品，最忌以苍白描述让真实的人与事被虚构架空。要表达出这一代人在悲惨的绝境中，对生的希望。为了达到这个目标，我和两位编导从作品的结构上下功夫。在编舞理念、空间和地面动作的设计上有了新的创造性。主舞张娅姝：我觉得作品最大的亮点是用舞蹈的方式诗意化地展现革命精神。通常当代现实题材的作品会具象地讲故事，但是我们这次在编排方面，给每个人物都赋予了象征，每个人都一种精神的代表。《烈火中永生》南方+：去符号化的艺术表达，饱满的作品构架，年轻而精准的演绎，让《烈火中永生》在全国同行面前进行了一次充满精气神的亮相。你感觉这次和你之前演绎剧目时有什么不同的感受？主舞张娅姝：《烈火中永生》讲的是渣滓洞的故事，讲述了小萝卜头、华子良等他们那一辈非常典型的一些人物故事。首先我觉得演绎这样的革命题材，在内心对这个题材、人物是抱有敬仰的。我们在演绎它的时候，不是随便轻易拿来，一定要去了解这些先辈发生的故事。我们了解那个年代革命先辈们所经历的这些故事，才能够去演绎好这个作品。而且作为后辈，这已经不仅仅是在跳一支舞，而是一种精神传承，通过舞蹈让我们这一代人甚至更年轻的人了解历史，然后传播它，把精神延续下去。南方+：作为深圳歌剧舞剧院的首席演员，您觉得深圳国有院团培养演员的方式有什么特别的地方吗？和这个城市的气质有什么契合的地方？主舞张娅姝：每个城市都有自己的风格，深圳包括艺术创作和艺术推广，都跟其他城市不太一样，有一些它的优势。尤其艺术舞蹈创作这些方面，在这里可以产生一些化学反应。比如可能内地一些歌舞剧院没办法尝试的题材，或者一些培养方式，但是深圳有在尝试。我们一直说深圳是现代国际化视野，我们就知道我们追求的艺术风格也是前沿的，是具有时代性的，具有当下城市气质的。我觉得这是我们在深圳做作品和未来发展的一个目标。比如说像这里有大湾区艺术节，它是一个开放性的窗口，更具有包容性，在其中我们会看到很多大湾区发挥的优势作用，让艺术的平台更大了。2、现代舞《肖像》：吸取舞蹈界的新兴力量，邀请青年舞蹈家、《舞蹈风暴》人气选手大朱（朱凤伟）为剧院打造的现代舞作品。这种外来与本院人才强强联手的协作方式，加速和推动剧院艺术创作的高质量发展，进而形成独特的艺术风格。《肖像》南方+：希望通过《肖像》向外传达什么？作品的打磨经历了一个怎样的过程？编舞、主演吕程亮：我们的创作是从2020年4月底开始的，灵感来自于生活本身，在这之上我们希望用我们现在所尝试的新的肢体表达方式来传递我们对生活和生命的看法和感受。后来发现这种厚重的双人感情，在我们这个年龄没有经历过的时候是无法驾驭的，因为我们坚持在舞台上的呈现一定要真实的真诚的，所以我们感受到局限以后，又回到生活本身。我们看了些相关的电影还有一些展览，也在这期间参与了一些实验性的舞蹈剧场演出。在这些参与和学习的过程中逐渐找到了这之中我们都非常有感触的东西，然后通过我们相互的磨合和尝试来变成我们的作品。当然这磨合的过程大朱和我都是非常艰难的，因为我们既是编导也是演员，自己深在其中又需要理智地站在旁观者的角度去验证，但又无法找到第三人能够理解到我们想要的“不一样”。《肖像》所以在这样的一种状态，我们两个在创作的过程中相互“破坏”又相互成长。因为大朱在外是优秀的自由舞者和编导，所以我在邀请他合作的时候也要承担我们两个经常不能在同一个地方排练，协调时间。在比赛前夕我们还在上海，因为大朱还有工作的原因，每天用晚上7点以后的时间进行修改，经常在半夜体力和精力都透支的情况下还坚持修改到当下最好的版本，也因为我们有不同的工作和各自不断接触新的经验。创作就是永远都没有最合适的版本，在不同的时间点总会因为有新的经验闯入，会碰撞出更有趣的想法。我们希望通过作品表达的不止是生活形态，而是通过扑捉到的生活状态本身，用新的表达方式传递出来。这种新的表达，就是大家反馈的“冷幽默的”“带有哲学性的”“大众可以看得懂的”，用幽默的方式反映出生活的无奈、也体现出平淡生活中的乐趣，感受生命力所能带给你生活的一种生存态度，这是我们对于生活最真切的感悟。南方+：是否第一次参赛“荷花奖”，对于“荷花奖”的评委点评、机制等方面有哪些印象深刻之处？编舞、主演吕程亮：我们是第一次参加荷花奖，参加之前对于我们自己的作品是肯定的，但这样的想法和新的表达方式存在于荷花奖这样的重量级赛事上是不确定性的，因为比赛作品一般是很严肃的，但我们选择用冷幽默的方式来表达我们对于生活和生命的一种感触和表达其实是在搏。对于评审专家们的喜爱，我们既觉得意外也觉得很值得，因为我们用真诚的态度得到了大家的感知和认同。甚至在我们的作品表达之上通过专家评审的点评，反而因为他们更深的看见也让我们学习了更多我们所没有看见的，上升到哲理层面的角度。这也是我们在这个荷花奖的平台上展现和交流的过程中，反而学习了更多更开阔的角度。比如苏时进老师在第二现场的点评中说到的荣格哲学的阿尼玛和阿尼姆斯，这样独特的哲学角度是我们没有接触过的，也因此反被我们的作品潜在的能量教育了。3、《等》：深圳市舞蹈家协会选送的《等》由青年舞蹈家华宵一演绎。《等》南方+：《等》的创作起因（灵感）是什么？编导、深圳市舞蹈家协会副主席李嘉：《等》的创作起因就是2020年的新冠肺炎疫情，当我看到电视上的一些画面，特别是有一个画面是一对恋人隔着玻璃相互亲吻，还有一个女人带着孩子，相隔3米左右看着他的爱人，却不能有任何接触。那种震撼，那种心灵的触动，真的让人非常难过。特别医生护士在前线救人付出了很多，但是我从一个女性的角度来讲，我看到的是他们家人，在家里等待的这个人是最揪心最焦虑最心惊胆战、寝食难安的，我特别能够体会这样的人的心情，特别是失去了家人的心情。所以这个作品，就是从这儿来的。因为我会想，是什么让他们可以那么强大坚持走下去？是对他们曾经的过往美好生活的一种怀念和眷恋，还有对他的爱，才能支撑他继续走好以后的人生，过好后面的生活。我想表现的是即使这个女人经历了这么大的伤痛，但最终还是选择坚强。这次疫情我想会有很多这样的缩影，不只是女人，但我想以女性去表达更容易让人有共情吧。《等》南方+：这个作品希望向外传达什么？你比较喜欢的部分是什么？编导、深圳市舞蹈家协会副主席李嘉：这个作品想传递的是，不管遇到多大的灾难，有爱的支撑，所有的困难都可以战胜。这个构思其实在整个疫情期间，我们不能出门的那段时间就一直在我心里。初稿完成了之后沉淀了一段时间，又有了新的感觉，也请过专家找问题，每次排练也都会有些细微的调整。入围决赛后中国舞协也专门组织了专家对每个作品提意见，综合了各种意见后再次做了调整，最终的定稿是在比赛前两周。这个作品的音乐是我特别喜欢的巴伯的弦乐柔板，非常著名的一个交响乐的作品。而且我觉得是非常非常的契合我这个作品所想表现的那种那个状态。前面的救护车是增加上去的，光是做前面这20秒的救护车的音效，大概改了20多次，就为了能够让这个声音和演员当时的状态和动作能够更吻合更匹配。南方+：你觉得对于演员来说，这个作品表现的难点是什么？编导、深圳市舞蹈家协会副主席李嘉：去年上半年这个作品就完成了，分别有张娅姝和华宵一两位演员跳过这个作品。他们两个人可以说在国内都是顶级演员，特别感谢他们能来跳这个作品。为什么一定要找这么好的演员来跳，因为这个作品看起来没什么动作，但是跳起来真的非常累，如果不是有经验、有阅历的演员来跳的话很难表现得这么好。它完全是靠一个非常充足的内心状态来带动你的肢体去做动作，而不是由外到内的，他一定是从内到外的。所以排练一般两三个小时，真正带情绪做出来的只能是两遍。再多的话，演员会非常非常累，不是肢体累是心累。而且如果他的内心状态不到位的话，他自己跳起来也会觉得很难受，就动作怎么做都不舒服。最后酒杯相撞的那段，就排了好久，换了很多种方式，不断尝试，因为这个酒杯里其实装的不是酒，而是他们的曾经一起走过的生活。这个演员也不是借酒浇愁，是与往日生活的一个告别。所以就是用这样的一种表现形式，这样的一种基本上没什么难度的、不炫技的一种方式，也是我想尝试的。因为现在的舞蹈演员的肢体太厉害了，我就想是不是可以换一种表达呢，重点来刻画人物的内心世界。南方+：作为舞协编导，在平常的工作中，感觉深圳在演员、编导等人才培养方面有哪些区别于其他城市的特点？编导、深圳市舞蹈家协会副主席李嘉：深圳的舞蹈演员、编导其实跟像北京、上海这样的城市比起来还是有差距的，首先数量上差距很大。但是我们深圳的编导和演员又特别的有热情并且非常执着。这也跟深圳的这种精神，还有舞蹈界来深圳创业的这些前辈所保持的、传递下来的这种精神是息息相关的。而且我觉得深圳是有前瞻性的。所以我觉得深圳的舞蹈人始终都一直保持着这种精神，包括我们现在做的深圳舞蹈月、深圳舞蹈英才计划、影像舞蹈作品展等等，这些在国内都是为数不多的，有的也是探索性的，也得到了中国舞协和广东省舞协的支持和肯定。（转自南方+，记者郭悦）（声明：本网站转载其他媒体内容，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请与我们联系，我们会尽快妥善处理。）深圳市文学艺术界联合会官网：https://www.sz-art.cn邮箱：swlcyb@shenzhen.com.cn
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2022-01世上没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。1月7日，深圳报告2例新冠肺炎确诊病例，整个城市按下与疫情赛跑的“加速键”。为保障市民的生命健康和正常生活需求，确保城市运行平稳、安全、有序，广大医护人员、街道社区工作者、下沉干部、志愿者等抗疫一线人员迅速行动、紧密协作，第一时间投身防疫最前沿，构筑起抗疫的坚固防线，严防死守，跑出疫情防控“深圳速度”。城市秩序井然，群众生活安宁，靠的是千千万万无名英雄争分夺秒、连续作战的英勇守护。他们挥洒汗水，生动阐释“人民至上、生命至上”深刻内涵。
在与疫情赛跑的路上，深圳文艺界始终在场。特区文艺工作者以高度的使命感和责任感，积极投身抗疫主题文艺作品创作。此次，我们推出以“艺”抗疫专题策划栏目，将陆续展播抗疫主题歌曲等原创作品，持续发挥文艺鼓舞斗志、抚慰人心、凝聚力量的独特作用，讴歌投身抗疫一线的平凡英雄，讴歌自觉配合疫情防控的每一位市民。 让我们万众一心、守望相助，一起向未来！ 《这么一群人》
（声明：本网站转载其他媒体内容，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请与我们联系，我们会尽快妥善处理。）深圳市文学艺术界联合会官网：https://www.sz-art.cn邮箱：swlcyb@shenzhen.com.cn
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2022-04《深圳我城》书影 / 资料图
深圳，在世人的眼中是一座“引潮流之先”的先锋城市，也是一座光怪陆离、让人捉摸不透的新兴城市。它怎样从一个边陲小镇，发展成为现代化国际化大都会，人们有着不同的理解和解读。文学作品中的深圳，更是多姿多彩、异彩纷呈。尤其是作为文学“快枪手”的报告文学，对深圳的表现和描述，更是形象可感，发人深思。燕子的报告文学集《深圳我城》，就是这样一部作品。它捡拾深圳城市变迁的“雪泥鸿爪”，珍藏深圳“社会生活的生动细节”，构成了深圳城市“记忆的一部分”，堪称深圳城市变迁的形象写照，起到了立此存照的艺术效果。率先领跑，贸通天下深圳作为改革开放前沿的经济特区和外向型开放城市，最早显示领先示范效应的是快速发展的外贸。《深圳我城》的作者敏锐地看准了这一点，对此进行了形象而又生动的表现。写于 2020 年的《贸通天下》是这本报告文学集的首篇。作者开篇就按时间递进对深圳贸易在全国的地位进行了明确界定 ：“1992 年，深圳进出口贸易总额首次居全国大中城市第一位……2012 年 , 深圳外贸出口实现全国‘20 连冠’，领先地位十分稳固 ;2019 年 , 深圳外贸出口连续 27 年居全国大中城市首位 , 实现‘27 连冠’。”显然，作者是用这种先声夺人的手法，让读者对深圳外贸的领先地位留下深刻印象。然后，抛出读者必然要问的问题 ：“在中国经贸乃至世界经贸舞台上领跑，深圳凭什么能做到？动力缘何？‘秘诀’何在？”这些引人入胜的问题，为后面的叙述进行了很好的铺垫。在作者的笔下，深圳的外贸几乎是从集体无意识开始的。从根本不懂什么是外贸，“什么能赚到外汇，就搞什么”，到“一家大细穿胶花”的家庭作坊零敲碎打，再到主动约香港老板过境面谈，决定引资办厂，逐渐形成创办外贸生产基地、开展边境小额贸易、发展“三来一补”的新局面，硬是把外贸做得像模像样。作者在叙述这些故事的同时，恰到好处地进行抒情和点评，彰显深圳外贸从无到有逐步发展的创新意义。作者深情地写道 ：“新时期发韧于深圳经济特区的对外贸易，犹如陌上小草，执意破芽生长。”“如果说家庭作坊式的‘三来一补’是民间在政府的庇护下有意无意将中国紧闭的大门试探性地推开一条缝隙的话，那么，由中国共产党领导中国人民在社会主义建设道路上进行探索和创新的改革开放，则是决然砸开铁锁，将门越开越大。”由此，作者把深圳外贸的发端和壮大，提升到改革开放、打开国门的思想理论高度，使“贸通天下”名副其实，形象可感。作者把华强北“中国电子第一街”、华为公司的崛起、大疆无人机等作为深圳外贸与科技创新相互融合的范例，以一个个惊心动魄、扣人心弦的故事，反映出深圳外贸发展和科技创新相融合的“艰难辉煌”，让读者清晰地感受到，“无数关于外贸、关于财富、关于人生命运的传说从华强北扩散，在深圳这座城市、在国内乃至海外流传”；深刻地认识到，从华为创始人任正非喊出“10 年之后，世界通讯制造业三分天下，必有华为一席”的豪言壮语，到华为形成全球顶级品牌，真正做到了“把数字世界带入每个人、每个家庭、每个组织”，“让云无处不在，让智能无所不及”。作者在叙述这些故事时，始终伴随着理性的思考。在她的笔下，华为诞生于深圳“这片拥有创新之魂的土地，先天就带有创新的基因，后天更以创新为圭臬”。华为的创新是区别于低层面“自主创新”的“开放式创新”，“在华为的创新实践里，如果没有‘开放’和‘全球’这样的关键词，那么，在‘自主创新’意义上的成功也许将不复存在”。而大疆则是“用一流的产品重塑了‘中国制造’的内涵”，“占据了世界无人机市场的主导地位”，“具有行业的领先优势和全球影响力”。作为一个作家，叙事和描述能达到这样的思想理论高度，实属难能可贵。深圳科技园 / 资料图科技创新，破茧而出如今的深圳，是全国公认的科技创新和高新技术产业发展的一面旗帜，可深圳科技创新和高新技术产业发展是怎样破茧而出、做强做大的，许多人并不了解。为此，作者特地采写了《破茧而出》。在这篇写于 90 年代的报告文学中，作者通过描述张小云、孟龙、齐翠珍、杨宇全、郑宝用、李一男等一批科学家和科技工作者，生动地反映出深圳科技创新和高新技术产业从上个世纪 90 年代破茧而出、艰难起步的发展历程。张小云是 80 年代从中国科技大学来到深圳的一名生物学家。深厚的家学渊源和在美国做过访问学者的学术底气，使她怀着大干一番的宏图壮志来到深圳大学。可她到了深圳后发现“深圳并不是搞科研的乐园”，“什么气氛都有，就是没有科研气氛”。她想办生物专业，可是没有学生报考 ；她创办了“深圳大学生命科学研究室”，研制出了“爱尔液”“宾健归”等消毒液，可她不懂市场运作，也没有人给她保护知识产权，只好被无良商人欺骗和利用，眼睁睁地看着自己科研成果的经济效益被别人侵占和掠夺。面对这种十分不利的科研生态，张小云没有气馁，更没有放弃。她凭着一个科学家的志向和情怀，坚持在困境中搞科学研究，发表了一系列科研论文，推出了一个又一个科研成果，有些科研成果甚至是国际首创，产生了较大的国际影响。更为可贵的是，她还带头做科普讲座，为深圳营造科研氛围。她的“生命之树结满秋天的果实”，以一己之力为深圳的科技创新破茧探路。如果说张小云反映出深圳早期科技创新的艰难和科研人员的执着，那么，孟龙、齐翠珍等科技工作者的经历，则体现出科研人员不无悲壮的科研探索和为国奉献的精神情怀，各有鲜明特色和象征意义。孟龙怀着“探索一个新的、公平的、能充分调动个人积极性的科技单位管理模式”的梦想，从上海来到深圳，担任深圳罗湖工业研究所所长，力图“完成从纯学者到学者兼商人或学者兼总经理的‘美丽而辉煌’的转变”，“提出了以高新技术为目标，以市场为导向，实现技术开发和经济效益良性循环的经营方针”，可在实践操作中却常常因缺乏资金而一筹莫展。“手中握有很具市场价值的科技成果，却因缺乏资金而难以推广。”“根本无法完成产业化商品化的过程。”其中的辛酸和无奈可以想象。这也正反映出深圳科技创新起步的艰难。齐翠珍是深圳科技工业园长园公司的总工程师，她“毅然决然地走出象牙塔，走出困惑，在科研和市场的裂谷上艰难地构建衔接两者的桥梁”，成为“中国热缩材料应用的先驱之一，开辟了这类产品在中国市场上的大规模应用”，并在国际竞争中让经销同类作品的“美国瑞侃姆公司不得不低下高傲的头颅”。非常痛惜的是，她终因辛劳过度而英年早逝，年仅 49 岁就因心脏病发作而离开了人世。她留下的那句“只有中国人爱中国，中国才有希望”的真情话语，印证了她为深圳科研创新和国家科技发展而无私奉献的赤子情怀，成为中国一代科技工作者的精神象征。宝安电子研究所所长杨宇全，以“中国人不比日本人笨”的自信和顽强，“设计出一种空调微处理器掩膜”，迫使日本人退出美的空调集成电路的竞争，以创新成果证明了他自己的豪言壮语 ：“不能把失败归于环境，不能坐等环境好了再干。我们必须利用有限的空间和资源去做最大的努力，创造和实现自身的价值。”华为技术有限公司副总裁兼中央研究部总裁郑宝用，和华为技术有限公司程控技术部经理李一南，都是 30 岁以下的科技少壮派。他们“从学校到学校然后一步跨入华为”，“没有坎坷的经历和太多的挫折”，“赶上了可以大显身手的好时代”。他们审时度势，奋发有为，“每天干十几小时的活，碰到难题，想破脑袋也要钻下去”，支撑他们的“不是‘没有意思’的颓丧萎靡，而是精忠报国的激越昂扬”，“他们完全有能力托起‘中国明日的太阳’”。华为的成功有他们的一份功劳，深圳科技创新的快速发展离不开他们的贡献和付出。作者精心描述以上几位科技工作者，决不仅仅是为了给我们讲故事，而是通过鲜活的个人和生动的事例，全方位、立体性地展现深圳科技创新破茧而出、高新技术产业发展逐步推进的历史进程。从时间跨度看，两代科技工作者面临不同的环境、条件和机遇。前一代人的艰难探索为后一代人的大有可为创造了必不可少的外在条件。从内涵变化看，从资金缺乏、与市场脱节、知识产权得不到保护，到政府制定法规、明确政策、资金扶持、知识产权保护，经历了一个逐步完善的过程。作者匠心独运，把科技工作者的个人经历，与社会变革、城市变迁、科技创新发展联系在一起，以小见大，由点及面，让读者真切地感受到科技工作者为推进深圳科技创新发展“不争待遇、不计报酬、甘于寂寞、甘于淡泊、乐于奉献”的精神风貌，全面地了解到深圳科技创新发展从“没有科研氛围”到“高捧科技”的变化进程。一篇报告文学能有如此大的文化容量和意义内涵，已足见作者的见识和功力。深圳世界之窗 / 资料图地上地下，焕然一新深圳作为开放型的移民城市，在发展进程中有两个突出问题。一是随着城市规模的扩大，人口不断增加，城市的容量越来越大，基础设施不能满足需要，交通堵塞成为影响民生的大问题 ；二是外来人员的涌入和管理应接不暇，“城中部落”和“三无人员”严重影响市容市貌和城市管理，成为令人忧心的“城市痈疽”。不解决这两个突出问题，深圳很难成为百姓满意、形象良好的现代化城市。经过多年的不懈努力，这两个问题终于得到圆满解决。《深圳我城》中的《地下，又一座城市在成长》和《悬浮的世界》这两篇，形象地记录和反映了深圳通过建造地铁和清理“三无人员”解决这两个突出问题的全过程。市民拍手欢迎这种大动作带来的新变化，称之为“地上地下，焕然一新”。众所周知，缓解城市交通堵塞的最好办法是建造地铁。然而，在深圳这样的新兴海滨城市修建地铁，困难之大和问题之多，几乎难以想象。但深圳硬是以敢闯敢试敢为天下先的精神，把政府和市民的“地铁梦”变成美好的现实，在地下建起了一座新城，“托起了城市的新高度”。作者在描述深圳建造地下新城的奇迹时，仍采用先声夺人的手法，以一系列数据和硬指标，展现出深圳地铁从无到有、领先全国的壮丽风貌 ：1989 年，深圳提出建造地铁的动议，并很快成为政府决策，构建了一个在当时不被看好的“地铁梦”；1998 年5 月，借香港回归祖国的契机，国家计委批准深圳地铁工程立项，命名为“深圳地铁一期工程”；2004年 12 月 28 日，深圳地铁 1 号线正式开通，深圳进入“地铁时代”。后来，“深圳地铁版图一变再变，一扩再扩”，“地铁里程每过几年就会以倍数增长”，地铁密度“列入世界顶尖水平”，被评为国内“地铁最便捷城市”。在作者的笔下，深圳实现“地铁梦”的过程，融注着攻尖克难、改革创新的奋斗精神。经费不够怎么办？创造香港私营企业参与深圳基础设施建设、向社会提供服务的“特许经营”新模式，最终实现“建造—营运—移交”的全过程 ；施工难度大怎么办？量身定制双护盾 TBM、创造“拆桥神器”模块车，让这些“变形金刚”和“超级战士”在地铁施工中大发神威 ；噪音扰民怎么办？错时施工，日夜兼程，“暗暗地挖”，把对市民生活的影响减少到最低度。面对深圳地铁建造的革新创造，作者深情地写道 ：“这不仅是技术创新与科技进步，更是‘绿色深圳’、‘绿色地铁’理念的践行。”“建设者努力让‘城市中的工地’与环境相生相融，书写出‘创新地铁’、‘科技地铁’、‘美丽地铁’的动人篇章。”读到这里，我们不禁要拍手称赞 ：“壮哉，深圳！壮哉，深圳地铁！”如果说，深圳建造地铁是完善城市基础设施、缓解交通堵塞的创举，那么，深圳清理“三无”人员，则是强化城市管理、割掉“城市痈疽”的壮举，使深圳真正走上了现代化城市的发展轨道。作者在《悬浮的世界》中开宗明义 ：“三无”人员的出现，是深圳特区早期改革开放的自然现象。“自从 1989 年中国黄土地开始躁动不安，大量剩余劳动力涌动着冲向城市，只有 327.5 平方公里的深圳特区便骤然感受到大军压迫的沉重。关内外大批开发区雨后春笋般不断涌现的‘三资’企业，各类公司、工厂，无法消化源源不断从北面风尘仆仆赶来的人群，不能被吸纳又不愿往回走的人滞留下来，便成为游荡的‘三无’人员。”接着，作者理性地剖析“三无”人员对城市产生危害的客观必然性 ：“城市对于他们只是一种诱惑，一种改变穷困潦倒命运的可能。由于他们没有长期的职业计划，其作为大都是以挣钱为主要目的的短暂行为，因此具有一定的破坏性和掠夺性。”深圳“三无”人员已达到较大的数量规模，其对城市的实际危害十分明显。乱搭乱建“给现代化城市的面容染上了脏乱差的污点”，违法犯罪“在城市健康的肌体上滋生了黄赌毒黑盗劫的肿瘤”。作者深刻指出 ：“水能载舟，亦能覆舟，假如任由一些人不讲秩序地在深圳‘捞世界’，另外一些人的世界就会碰撞得支离破碎。‘三无’人员问题，关乎深圳的稳定和安宁，也关乎深圳的现代化和未来”，“必须面对，必须有所作为”。《悬浮的世界》的副标题是 ：深圳市 1994 年春清理“三无”人员备忘录。作者除了以事实阐明“三无”人员形成的原因和产生的危害，更以数据表明深圳怎样大刀阔斧、干脆利索地清理“三无”人员。仅在一个多月内，“全市共清理遣送‘三无’人员 23.1万人，拆除山边、路边、水边棚寮 6 万余间，清查‘三无’人员驻足的工地、工棚、公共复杂场所、出租屋、个体店铺等 10 万余间，摧毁地下工厂 839间”。这些数据说明了深圳清理“三无”人员的力度和效果，也表明作者对此进行了深入的调查，真正做到了“报告文学让事实说话”。尤为可贵的是，作者没有情绪化地陶醉于深圳清理“三无”人员的成果，一味地给予赞美，而是进行了客观冷静的理性分析，提出了现代城市管理中一些发人深思的深层问题。作者写道 ：“清理‘三无’人员是一项内容庞杂、任务艰巨的系统工程，并非靠一个‘清’的高潮就可以一劳永逸。如何真正科学地管理好流动人口，对于深圳的社会发展和经济繁荣至关重要，亦是摆在深圳面前一个积久年深急需解开的症结”，“过死的限制和放纵的自由都会造成我们所不愿看到的后果”。令我们感到欣慰的是，作者当年思考的问题，如今深圳已经妥善解决，城市管理已提高到一个全新的水平。旅游新城，魅力深圳深圳是改革开放中诞生的经济特区，又是毗邻香港的新兴城市，从创办特区那一天起，来深圳公干或旅游观光的人就络绎不绝。但是，人来了给他们看什么？怎样让他们觉得到深圳不虚此行？如何使深圳成为名副其实的旅游新城？这是摆在深圳面前的突出问题。作者在《魅力深圳》这一篇中，详细回答了这些问题，反映出深圳由边陲小镇到旅游新城的发展变化过程。作者的描述既形象又生动 ：早年的深圳，“唯一可游的大概就是只有两只瘦猴乱蹦乱跳的小公园”，人们戏称为“一个公园两只猴，一位警察看两头”。1979 年深圳建市，国务院文件指示“把深圳建成旅游区”。1980 年，深圳特区创建，来深圳参观考察的人，可去的地方只有“五湖四海”“一条街”。“五湖”是作为公园的西丽湖、香蜜湖、石岩湖、东湖、银湖 ；“四海”也是公园，只是地处海滨，分别是蛇口、深圳湾、小梅沙、大亚湾 ；“一条街”是一街两制的“中英街”。那时的深圳“还远不是人们心目中的旅游城市”。接下来，作者的描述更加富有诗意 ：“80 年代的最后一个冬天，深圳湾畔出现了一幅瑰丽的画卷，像一根神奇的魔杖，把中国的名山大川、文化古迹全‘点’到一起来了，这就是‘锦绣中华’。它的出现，标志着深圳旅游进入了一个全新的阶段——观光旅游阶段。”自此，“‘五湖四海’的格局被一举打破，民俗文化村、世界之窗等主题公园相继出现，深圳旅游享誉国内外。”如果说，以上的描述是作者对深圳旅游从无到有、快速发展的全景展现，那么，作者恰到好处的点评和抒情，则是对深圳成为旅游新城的热情赞颂。作者深情地写道 ：“把祖国的秀丽河山、文化古迹搬到深圳，那该是一件多么美妙的事！在方圆数十万平方米之地展示中华民族灿烂的历史文化，让人们一步迈进历史，一日游遍中国，那该有多大的吸引力！由此圆一个‘让世界了解中国’的梦，又是多么的有意义！”“如果说锦绣中华像一部凝固的中华史书，民俗文化村则像一台浓抹重彩的大戏 ；如果说锦绣中华像一座荟萃中国名胜古迹的宝石库，民俗文化村则像一首颂扬中华民族大团结的赞歌”；“从锦绣中华到民俗文化村，从历史的怀想到民风的张扬，人们行走着的，是一条通往中华精神殿堂的、充满鸟语花香的路径”。“锦绣中华微缩景区、中国民俗文化村、世界之窗三大景区融汇成一个‘让世界了解中国，让中国了解世界’的大型文化旅游区。其特色之鲜明，主题之完整，内涵之丰富，建设之精美，管理之先进，实力之雄厚，在中国人造景观中独树一帜。”上述富有诗意的描述和赞颂，让我们清晰地看到了深圳旅游业快速发展的脉络和轨迹，看到了深圳旅游新城迅速崛起的奥秘。其核心是面向世界的宽广视野和锐意创新的战略思维，这是深圳特区的鲜明特色，也是作者妙笔生花的艺术魅力。作者书写这篇的标题是《魅力深圳》，但通篇写的是旅游业的发展，其内核就是旅游赋予深圳魅力和活力。作者在表明这种内在逻辑关系时，有着非常精到的描写。她把深圳旅游业所展现的魅力归结于文化的魅力，体现为文化的精神内涵和形象的新颖别致。作为深圳本土作家，她不无自豪地写道 ：“每年，都有大批大批的人入广，大批大批的人来到深圳，只因广东的魅力，深圳的魅力。”“深圳从一片荒芜至一片繁华，其间的历史跨度，文明跨度，物质跨度与精神跨度，非亲历亲见者不能想象其巨大。深圳神色自然态度从容地完成了这一跨度。”而深圳旅游业的快速发展显然是完成这一跨度的重要体现。“人们在华侨城三大景观看到的不仅是一种景物的简单‘克隆’，给人最大享受的，是浓郁的文化气氛和民族特色”，“文化渗透在旅游当中，这是一个成功的杰作”。作者深刻地指出，“深圳旅游业并没有因为华侨城人造景观风头正劲而忽略自然风光的开发”，而是“珍惜天然资源，开发自然风光风景区”，“构造出人造景观与自然景观两大相依相重的板块”。被誉为“世外桃园”和“牧歌田园”的仙湖植物园和“青青世界”等自然风景区，以及大鹏所城、赤湾少帝陵等历史文化景区，就是生动的例证。它表明，深圳的旅游文化丰富多彩，深圳的旅游景观新颖别致，博古通今。这种源自文化底蕴和文化创新的魅力，既有精神的感召力，又有形象的吸引力。因此，“深圳是富有魅力的，这魅力是人类才智的魅力，是创造活力的魅力，是深圳精神的魅力”。当我们读到这里，情不自禁地要赞叹作者对深圳魅力的准确把握和深层揭示。文学是社会的折射，是生活的一面镜子。《深圳我城》所展现的深圳城市变迁，脉络清晰，轨迹明显，既有形象感染力，又有思想感召力。它表明，“深圳奇迹”是深圳人敢闯敢试创造出来的，“深圳精神”是深圳文化创新的思想先导和精神结晶。作为一本报告文学集，《深圳我城》不仅让我们领略到文学之美的审美感受，更使我们获得观照深圳、思考城市的思想启迪。作者在有意无意间达到了“举精神旗帜、立精神支柱、建精神家园”的境界和高度。令人敬佩，发人深思。来源：《文化深圳》2022年第2-3期作者：吴俊忠（深圳大学教授、深圳大学城市文化研究所原所长、深圳市文艺评论家协会原理事）（声明：本网站转载其他媒体内容，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请与我们联系，我们会尽快妥善处理。）深圳市文学艺术界联合会官网：https://www.sz-art.cn邮箱：swlcyb@shenzhen.com.cn
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配乐诗朗诵《致骑手》作者：谢湘南朗诵：梅玉文配乐：王志杰从A到B，从快餐店、超市、药店、小区从一个门口到另一个门口从风的轻到物的重从时间的长度到生活的缝隙从汗水的阻力到病毒的关碍你始终在奔波中你更理解速度的含义你熟悉的大街小巷，轨迹的编织胜过蜘蛛，胜过蜜蜂你采过的蜜，是每一次接单的声音手机上显现的每个地址就像生活本身的召唤密集、短暂、不带表情有时，你们在路边开早会像乱窜的火苗聚在一起有时，电单车像脱了缰平坦的路上也暗藏峭壁外卖是个动词快递是个动词电单车是动词你们的身影是动词你们就是动词你们被刷单的声音充满你们被“快快快”充满电单车被快递充满你们被动词充满与你们擦肩而过我常对你们熟视无睹你们在城市的毛细血管里奔突你们的地图忽东忽西你们的轮子带起雨水也卷起浮尘你们每天都在刷着一条生活之路职业化的外表让你们最易被忽略你们不是骑士你们就是城市中那个无处不在的人，那个不能缺少的骑手——你，或者你有时是熟悉的你有时是陌生的你当你出现在我的门口我接过你递来的外卖我还没看清你的脸我还没说谢谢你就消失了（来源：深圳市戏剧家协会）（声明：本网站转载其他媒体内容，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请与我们联系，我们会尽快妥善处理。）深圳市文学艺术界联合会官网：https://www.sz-art.cn邮箱：swlcyb@shenzhen.com.cn
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2021-11据加拿大金枫叶国际电影节组委会发布的消息，第六届加拿大金枫叶国际电影节在评委会主席Mr. Vic.Sarin与评委团成员经过专业严谨的三轮终评，2021年加拿大金枫叶国际电影节四大主竞赛单元和组委会特别奖单元的获奖名单揭晓。深圳市文学艺术界联合会兼职副主席、深圳市电影电视家协会主席、深圳市影视产业联合会会长李亚威导演的纪录片《大福饼一家》和《尚德前的帕里》，荣获2021第六届加拿大金枫叶国际电影节纪录片类：最佳纪录片奖、最佳纪录片导演奖；并双双荣获组委会特别奖——民族影片国际贡献奖。
纪录片《大福饼一家》荣获2021年第六届加拿大金枫叶国际电影节纪录片类：最佳纪录片奖
李亚威荣获2021年第六届加拿大金枫叶国际电影节纪录片类：最佳纪录片导演奖（《尚德前的帕里》）
纪录片《尚德前的帕里》荣获2021年第六届加拿大金枫叶国际电影节：民族影片国际贡献奖
纪录片《大福饼一家》荣获2021年第六届加拿大金枫叶国际电影节：民族影片国际贡献奖加拿大金枫叶国际电影节是加拿大联邦、省、市三级政府大力支持和重点打造的国际性电影节品牌，是东、西方电影文化交流的国际平台。加拿大总理、联邦、省级、市级官员和驻温哥华各国总领事，纷纷向2021年第六届加拿大金枫叶国际电影节组委会、获奖者及获奖影片发出祝贺信！
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2022-01世上没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。1月7日，深圳报告2例新冠肺炎确诊病例，整个城市按下与疫情赛跑的“加速键”。为保障市民的生命健康和正常生活需求，确保城市运行平稳、安全、有序，广大医护人员、街道社区工作者、下沉干部、志愿者等抗疫一线人员迅速行动、紧密协作，第一时间投身防疫最前沿，构筑起抗疫的坚固防线，严防死守，跑出疫情防控“深圳速度”。城市秩序井然，群众生活安宁，靠的是千千万万名无名英雄争分夺秒、连续作战的英勇守护。他们挥洒汗水，生动阐释“人民至上、生命至上”深刻内涵。在与疫情赛跑的路上，深圳文艺界始终在场。特区文艺工作者以高度的使命感和责任感，积极投身抗疫主题文艺作品创作。此次，我们策划以“艺”抗疫专题，将陆续展播抗疫主题歌曲等原创作品，持续发挥文艺鼓舞斗志、抚慰人心、凝聚力量的独特作用，讴歌投身抗疫一线的平凡英雄，讴歌自觉配合疫情防控的每一位市民。让我们万众一心、守望相助，一起向未来！ 青春之歌——献给奋战在抗疫一线的80、90后们
文/陈荣荣心爱的秀发 飘逸 是那么风情万种如今削光 却一点也不犹豫 如此决然果断年轻的姑娘谁不爱美啊大爱无疆 白衣天使 救死扶伤奔赴抗疫一线 他们义无反顾为祖国奉献青春 热血 力量这就是当下青年一代的担当这就是他们的共同追求与向往想当年 革命先烈 为国捐躯 在所不惜看如今 年轻人 誓死如归 刀山火海敢闯他们用自己火热的青春 与血肉之驱为亲爱的父母兄弟姐妹为祖国筑起一道道安全屏障……不见了平日的 柔情似水 只听闻 誓言铮铮 但只见 铁骨如钢血气方刚的八零后、九零后啊他们是祖国的未来华夏的希望 民族的栋梁.....闻深圳新娘排队做核酸
文/龚兴夏鹏城冬日暖，燕尔新婚忙。路遇疫情至，踌躇在道旁。听闻政府令，战疫齐心防。更有逆行者，为民守健康。少年送早饭，老者援壶浆。伉俪亦携手，下车理红妆。绯衣排检测，天地拜华堂。群众齐相贺，新人佳话传。核酸检测
文/许彦华烈日下一顶顶帐篷如莲蓬开放风雨中一把把小伞像花儿相连环境就是露天场所测试就在每个社区公园或角落一身密闭的防护服是白衣天使下凡一件件红马甲义工指引，让人如沐春风一支支小棉棒，探测着人间的真情一轮又一轮篦过疏而不漏深圳速度，人再多，有条不紊保健康保平安，感动全城足踏祖国大地温暖遍布全身人人戴口罩保持间距心与心却始终相牵这是亿万人民同筑的长城同唱的一曲防疫抗疫高亢之歌满江红·决战
文/岳陵十万火急，迅雷不及掩耳势。果决断，全员核酸，瞬间展开。病毒无情严防守，密不透风空难钻。鹏城市民全力配合，齐排队。志愿者，满街喊，赶紧来，做核酸。决战是时间，分秒争先。文明城市显文明，井井有序责任先。把病毒扼杀在摇篮，过虎年。【古体诗】深圳抗疫（新韵）
文/王国军新冠肆虐众胆寒，抗疫任务摆眼前。剩有白衣天使在，深圳从此保平安。世人纷纷说抗疫。工作人员何谈易。任凭确诊事突发，万众一心齐努力。百万人员抗新冠，定位定点各守关。但待病毒去除尽，情满鹏城花满天。（来源：读特融媒实验室 图片来源：读特客户端综合）（声明：本网站转载其他媒体内容，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请与我们联系，我们会尽快妥善处理。）深圳市文学艺术界联合会官网：https://www.sz-art.cn邮箱：swlcyb@shenzhen.com.cn
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2023-06《秋韵》
子翰词 彭振曲 喻越越演唱
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2021-10丰富舞蹈艺术表现形式，扩宽舞蹈艺术表现空间。10月16日，第五届“深圳舞蹈月”又一场重磅活动——“WU·止境”影像舞蹈作品展（第二季）在深圳市南山区风火G&G创意社区精彩开展。舞蹈是一种借助肢体动作向观众传递情感、展现人物形象的艺术形式。伴随着科学技术的发展，舞蹈也逐渐呈现出融合发展的趋势。在这一大背景下，“深圳舞蹈月”先试先行，创设“WU·止境”影像舞蹈作品展，依托信息技术和镜头手段，以“影像+舞蹈”丰富舞蹈艺术表现形式，提升舞蹈艺术的美感，带给观众以美的享受和身临其境感。2020年，“WU·止境”影像舞蹈作品展（第一季）惊艳亮相“深圳舞蹈月”，展演拓展了舞蹈艺术的维度、矢度，激发了大众的参与度，更为热爱艺术、热爱舞蹈、热爱影像、热爱创新、热爱生活的人们搭建起施展才华的舞台，收获了热烈反响。2021年，“WU·止境”影像舞蹈作品展（第二季）如期而至，面向全国舞蹈艺术从业者、爱好者以及擅长用影像记录的影视制作、特效制作团队、多媒体、自媒体艺术家和非职业舞蹈组织或个人征集作品。本季“WU·止境”影像舞蹈作品展共设红色记忆、多彩国潮（国风）、美好生活3个主题，自2021年8月启动以来，累计收到来自全国各地的63位参赛个人、7个参赛单位报送作品。与首届相比，本季报名作品总数高出近一倍，个人参赛作品数量明显提升，比首届多59部。参赛作品主题内容以“美好生活”居多，共45部。经过组委会评审层层筛选，共有15部作品（个人13部、单位2部）最终入围本季“WU·止境”影像舞蹈作品展，主办方还将对入选的优秀作品提供5000-50000元不等的创作资助。紧扣主题，精彩呈现。特别值得一提的是，本季“Wu·止境”影像舞蹈作品展的展演场地——风火G&G创意社区由南星玻璃厂改造而成，现为聚焦新生活方式的设计体验中心，场地保留玻璃厂原本混进泥土的墙面，展演导演组更是充分利用场地优势，加入了大量国潮元素，在每一个作品前加入现场引入环节，让观众能更好地欣赏这场先锋艺术展。优质的舞蹈影像作品和独具一格的展演场景吸引市民群众纷纷慕名而来，得到业界和舞迷们的高度评价。角度特别、制作精良。在入选的15部作品中，两个入选单位之一深圳市佾礼佾舞文化研究院选送的作品《佾舞中国》呈现了始于西周、最早可追溯到华夏上古的六代大舞——佾舞，这一古代列队舞文舞手持龠翟，武舞手持干戚，于家国祭祀、庆典等重要场合呈献，2021年作为传统舞蹈入选为国家级非物质文化遗产代表性项目。另一入选单位深圳市福田区公共文化体育发展中心选送的作品《破茧》将一代人对生活的态度引入舞蹈影像，诠释每一次成长都需拔掉身上的刺，要挣脱自己所谓的枷锁奋力向前才能破茧成蝶，正是每一个努力向上的人构筑了深圳的城市精神。单位入选作品恢弘大气，个人作品则丰富细腻、紧跟时代。如郭吉勇导演、摄像、制作，张娅姝指导并演绎的作品《红》，为献礼中国共产党成立100周年创作，导演组利用魔术效果使红绸在空中挥动缠绕，引领观众视线紧随红绸流动轨迹，随后惊喜看到缓缓呈现的水下舞蹈作品。《红》这一颇具创新的舞蹈影像作品充分展现了中国共产党带领中华民族崛起的故事，增强了国人的民族自豪感和文化自信。又如赵昱帆独立担任导演、指导、演员、摄像、后期制作的开场作品《霎》，充分利用灯光的交替切换，灯光、音乐的速度随着舞蹈的节奏越来越快，体现了那霎时间的宁静、急促与慌乱，最终都将被我们化作烟消云散。此外，作品《海那边》特别为那些曾在疫情中等待英雄归来的家属们创作，祈愿现世安好、山河无恙；作品《城市节奏》展示形态、外貌不同的城市建筑，如同在城市打拼的人们一样，在不同的舞台上尽情舞蹈；作品《嘿，哥们》以舞蹈提问“哥们儿”这一汉语官方词汇：什么是哥们儿？并致敬哥们儿；作品《融》舞者的裙摆、足尖与破旧的废墟融为一体，在城市被遗忘的沉闷角落唤醒“凝固的音符”；作品《时和岁稔》如一首诗，诠释只有四季风调雨顺，盛世才如所愿；作品《当潮不让》选取了三个独具特色的朝代（时期）——魏晋、唐、宋，从服装、妆造、道具及风格等方面演绎国潮的流行文化；作品《失控的理智》诠释当身体、意识、内心游离在失控与理智边缘，究竟是理智本身的失控还是在失控中寻找理智这一哲学疑问；作品《镜花》则以身体语言、镜头语言提出问题：如果安静是自己的本心，狂野呢？作品《砖瓦之间》让人们忍不住思索，那无数建筑构筑的现代世界是否也有情感；作品《破晓·每日居家》从身边的现实出发，又超现实地进行拍摄，从个体视角切入抒发大事件中的小情怀、小感动；作品《最天真的人》以舞蹈语言诠释看似破旧的生活与舞蹈的本能之间没有界限，最天真的人走的每一步都是切切实实的生活，舞蹈就在这里发生，舞蹈就是此时此刻……为镜头编舞，为时代编舞。由深圳市文学艺术界联合会主办，深圳市舞蹈家协会、南山区文化广电旅游体育局、南山区文学艺术界联合会承办，广东省舞蹈家协会支持，南山区舞蹈家协会协办，深圳白纱裙文化传媒有限公司执行的本季“WU·止境”影像舞蹈作品展将舞蹈的身体语言与镜头语言相融合，身体和镜头两种语汇的化合反应与创意表达，正促使传统舞蹈表现形式打破时空与物质载体的局限，使舞蹈艺术的表现场所更加丰富和自由。（转自南方+，记者郭悦）
（声明：本网站转载其他媒体内容，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请与我们联系，我们会尽快妥善处理。）深圳市文学艺术界联合会官网：https://www.sz-art.cn邮箱：swlcyb@shenzhen.com.cn
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2022-02当前，我市疫情防控形势严峻复杂，许多一线抗疫人员依然坚持在防疫最前沿，顶风冒雨，穿街过巷，夜以继日，舍小家、顾大家，无私奉献，可歌可泣。
深圳民间文艺家以民绘心、以艺聚力，积极创作了一批优秀的民间文艺作品，书写人民、赞美人民、鼓舞斗志、温暖人心，为打赢疫情防控阻击战贡献力量。让我们坚定信心、同舟共济、尊重科学、共克时艰！ 李克松《万众抗疫 深圳加油》 阿苗《深圳平安》 邓丽君《抗击疫情 人人有责》 杭立《医者仁心》 卫艳清《天使》 吴海凤《新冠疫苗接种》 张秋《感恩有你》 方秀文《众志成城 共渡难关》 徐雅贤《四季花城志愿者》 庞梅《加油》（来源：深圳市民间文艺家协会）（声明：本网站转载其他媒体内容，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请与我们联系，我们会尽快妥善处理。）深圳市文学艺术界联合会官网：https://www.sz-art.cn邮箱：swlcyb@shenzhen.com.cn
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2021-09
李兰妮新作《野地灵光》研讨会现场“身处孤独绝望的人啊，你要相信，野地里，一定会有一束爱的灵光为你而来，陪你走出无人旷野。”9月28日，由中国作家协会创研部、深圳市文学艺术界联合会、人民文学出版社共同举办的李兰妮《野地灵光》研讨会在京举行。与会专家盛赞该书通过对特殊群体的关注彰显人文关怀，具有较高的社会价值和文学价值。中国作家协会党组成员、副主席、书记处书记李敬泽，人民文学出版社社长臧永清，深圳市文学艺术界联合会党组书记、主席梁宇出席本次研讨会并致辞。梁鸿鹰、施战军、徐可、刘玉琴、黄悦勤、刘琼、李朝全等专家出席会议。研讨会由中国作家协会创研部主任何向阳主持并作总结发言。作者李兰妮发言“ 这本书非常有意义，非常有价值，作者做了一个开拓性的工作。”李敬泽表示，以非虚构的方式来展示精神病院或者精神病人这个群体的作品十分少见。很多人缺乏对精神疾病的认识，而这部作品既有现代学术的、心理学的、精神病学的广泛深厚的知识储备作为支持，同时非常可贵的是，又有李兰妮自身深入精神病院，对于精神病人群体感同身受的体察、领会、了解。它应该成为每位成年人的一个读本。“李兰妮是深圳培养出来的作家，她1983年就来到深圳，是深圳用40年时间走完国外一些国际化大都市上百年历程的亲历者，尤其是见证并参与了深圳文学事业的建设和发展。”梁宇表示，《野地灵光》从准备深扎、体验生活，到作品创作、出版，历时7年。不但具有独特的文学价值，而且具有“疗愈人心”的社会价值。他表示，深圳文学正在成为中国文学版图一道独特而亮眼的风景。这个成绩来自于深圳作家对深圳这块热土的深情，以及对文学作品的精心耕耘、不懈努力，但更离不开中国作家协会的扶持和文坛前辈和专家的厚爱。当前，深圳正处于粤港澳大湾区、深圳先行示范区‘双区’驱动，深圳经济特区、深圳先行示范区‘双区’叠加的黄金发展期，深圳全市文艺工作者正满怀信心、斗志昂扬，为深圳加快建设区域文化中心城市和彰显国家文化软实力的现代文明之城而不懈奋斗。希望各界对深圳文学事业多多予以帮助、指导，让深圳作家和深圳文学作品不辱使命、不负重托，出人才、出队伍、出精品，不断走向新高度。《野地灵光》书封
李兰妮长篇纪实文学《野地灵光》入选2019年中国作家协会重点作品扶持项目，并于2021年8月由人民文学出版社出版。该书记录了作者在广州惠爱医院、北京大学第六医院住院治疗的过程以及对于精神病院内部的微观察，描绘了精神疾病患者的日常生活状态。作者以高度的社会责任感亲身感受这个沉默而边缘的群体的忧欢苦乐，揭开笼罩其上的误读与偏见，还原具体鲜活的人的样貌，探寻那道少为人知的幽暗深谷，揭示那个特殊领地的心灵奥秘和希望之路。该书充满了强烈的人文关怀，具有超越作家个人、超越文学自身的社会价值。会上，专家分别从不同角度肯定了《野地灵光》的文学价值、社会价值，普遍认为该书是用生命写出的作品，为当代纪实文学创作提供了一种可能。它既是一本疗愈个人、安放自我的书，同时也是疗愈他人、抚慰社会、警醒社会的一本书。作者李兰妮在最后对各位专家的发言表示感谢。李兰妮在广州惠爱医院住院时的照片李兰妮2003年初确诊抑郁症，于2008年出版《旷野无人——一个抑郁症患者的精神档案》，真实讲述了自己的患病经历、症状，以及生理、心理和家族、社会、文化的成因。2013年又出版《我因思爱成病——狗医生周乐乐和病人李兰妮》，分享“狗医生周乐乐”与自己温情陪伴的经历，传递了一种情感疗愈抑郁的可能。在与反复发作的抑郁症进行近二十年的抗争中，李兰妮还做了大量公益讲座，并参加央视《开讲啦》等电视节目，分享自己的患病经历，向公众传播抑郁症乃至精神疾病相关的知识。（来源 读特 作者：深圳报业集团驻京记者 陆云红)（声明：本网站转载其他媒体内容，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请与我们联系，我们会尽快妥善处理。）深圳市文学艺术界联合会官网：https://www.sz-art.cn邮箱：swlcyb@shenzhen.com.cn
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2022-02当前深圳疫情形势不断变化，许多一线抗疫人员仍然坚守在防疫最前沿，他们顶风冒雨，穿街走巷，夜以继日，守护着人民的健康与安全。深圳文艺工作者倾情创作了抗疫歌曲《最美逆行人》，用歌声致敬“白衣天使”，为深圳加油。歌曲由宝安区文体局陈浩强作词，作曲家赵连第作曲，女高音歌唱家林晓薇演唱。
《最美逆行人》上线当天，正是许多深圳人支援香港疫情之际，人民网、央视频等各大媒体、网站相继转发，获得了14万点击量。曲作者赵连第说：“现在疫情反复，医护人员在前方坚守，许多社区干部、街道、警察、教师也都参与到了抗疫工作中，他们都非常辛苦。我们文艺工作者也希望能用自己的一技之长，为大家做点贡献，鼓励人们一起度过难关。”（转自深圳新闻网，记者童小晋）（声明：本网站转载其他媒体内容，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请与我们联系，我们会尽快妥善处理。）深圳市文学艺术界联合会官网：https://www.sz-art.cn邮箱：swlcyb@shenzhen.com.cn
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2022-01世上没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。1月7日，深圳报告2例新冠肺炎确诊病例，整个城市按下与疫情赛跑的“加速键”。为保障市民的生命健康和正常生活需求，确保城市运行平稳、安全、有序，广大医护人员、街道社区工作者、下沉干部、志愿者等抗疫一线人员迅速行动、紧密协作，第一时间投身防疫最前沿，构筑起抗疫的坚固防线，严防死守，跑出疫情防控“深圳速度”。城市秩序井然，群众生活安宁，靠的是千千万万名无名英雄争分夺秒、连续作战的英勇守护。他们挥洒汗水，生动阐释“人民至上、生命至上”深刻内涵。
在与疫情赛跑的路上，深圳文艺界始终在场。特区文艺工作者以高度的使命感和责任感，积极投身抗疫主题文艺作品创作。此次，我们策划以“艺”抗疫专题，将陆续展播抗疫主题原创作品，持续发挥文艺鼓舞斗志、抚慰人心、凝聚力量的独特作用，讴歌投身抗疫一线的平凡英雄，讴歌自觉配合疫情防控的每一位市民。让我们万众一心、守望相助，一起向未来！
应嘉俐 词曲演唱我望见远方有一缕逆光照亮了城市的惶恐和迷茫繁华街头顷刻间变空荡只愿你的心不再彷徨希望能给予生命一颗坚强的心脏点亮我们战疫力量天 终究会亮春 总会来到希望中凝聚力量苦难中发芽成长心 总有向往爱 就在前方相信心中的力量迎接黎明的曙光我听见春天它正在绽放驱散了寒冬的冰冷和惆怅美丽面庞须臾间被颠倒只愿你的心不再迷茫明天终究会是春暖花开的模样相信爱是无限希望天 终究会亮春 总会来到希望中凝聚力量苦难中发芽成长心 总有向往爱 就在前方相信心中的力量迎接黎明的曙光感谢你奋勇前线抗争到底我们一起 等待春天的来临
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2023-06《是你让我超越了自己》
李维福词 舒楠曲 石倚洁演唱
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2021-08《野地灵光——我住精神病院的日子》李兰妮 著 人民文学出版社2021年8月在20世纪，关于精神心理学的探讨与研究得到了长足的发展，精神心理治疗正式进入现代医疗领域，为深受精神疾病困扰的特殊人群带来了希望之光。但整个社会的环境尤其是普通民众对这个领域一直是陌生的，甚至是缺乏常识的。作家李兰妮在2008年就以自己的亲身经历写下了长篇纪实文学《旷野无人——一个抑郁症患者的精神档案》，详细记录了她如何与抑郁症抗争、走出自杀绝境的精神历程。此书在当时产生过轰动性的影响，一时洛阳纸贵，北京大学医学人文研究院还为她的书举办过专题研讨会。时隔13年，她又出版了《野地灵光——我住精神病院的日子》，这一次记录的是她以作家身份去体验生活，想方设法主动入住广州与北京两地精神病院的经历，接触、了解大量精神病患者以及在那里工作的医生、护士和护工，旨在帮助患病者及其家属正确认识和对待病因病源，走出认知误区，以科学的态度对待精神疾病，为精神病患者点燃一束战胜自我走出幽谷的希望之光，为他们的康复创造良好的环境，呼吁社会大众守望相助，携手创造美好的生活。这是一本特殊的书，一本奉献给社会的厚重礼物。如果说《旷野无人》是一本不忌讳说自己患上了抑郁症、如何战胜抑郁走出来的个人记录，那这本《野地灵光》则是一本作家主动深入精神病院，以一种高度的社会责任感去探寻那道少为人知的幽暗深谷，为人们揭示那个特殊领地的心灵奥秘和希望之路的指南。书中的李兰妮既是患者、弱者，同时又是生命河流中的强者。书中多次提到过她在要不要入住精神病院时的犹豫、动摇，“有点怕”“真的怕”“清晰地感觉到：李兰妮，你害怕”“胆怯。要不要放弃”，甚至还“作了最坏的打算”。害怕是本能，而勇闯则是责任。她表示过“于公于私”都要去住精神病院，哪怕只是探探路。于私，她是救自己；于公，她则是要救别人。“如果我没把自己救出来，怎么去救别人？拿什么去救别人？”“于公于私，我迫切需要有精神病院住院治疗的第一手资料。必须住进去。”作者正是以一种“我不入地狱，谁入地狱”的牺牲精神，勇敢地闯入了幽暗深谷。书中写到，她的住院是很不顺畅的，经历了许多道坎，但以人民为中心的使命感和责任感以及一个作家的揭秘欲、探寻欲、表达欲驱使着她想尽各种办法去住院。为了进入广州惠爱医院，她花了五个多月的时间实地调查做准备。为了住进北京大学第六人民医院（简称北医六院），她通过闺蜜辗转找到了该院精神流行病学的学科带头人。在医院里，要过吃喝拉撒睡的关，过病房管理员的关，要忍受病房病友及其家属，还要过各种治疗的关：吃药与物理疗法，如经颅磁刺激疗法、电针、全麻醉电休克等。一个勇敢者、探索者的形象，一个类似普罗米修斯的形象，身为重度抑郁症患者兼作家的李兰妮形象，与她平日里的文弱形象高度地统一在她的作品里。作为一种医学叙事，李兰妮的这本书并不是仅仅在写自己，而是通过她的“所看所听”的亲身经历写出了那些生活在精神病院里的特殊群体形象，她忠实地记录了他们的悲欢怒笑、酸甜苦辣的生活和心理状况，并通过他们映照出了外界看待与对待他们的态度。她要揭示的是，这群特殊的“社会人”其实都脱离不了社会环境，他们的患病有自身的原因，也有家族的原因、家庭的原因，更有复杂的社会关系和环境的原因。他们每一个人都有自己患病的不同病因，又都有自己鲜明的性格和复杂的生活。他们要活下去，要从精神病院中走出去，需要重新认识自己，正视自己的生活环境和社会关系。他们是有希望的，尤其是那些80、90、00年后的年轻人，他们只是缺乏对精神病的认知，以他们的知识视野和开放的性格，他们完全可以战胜自己，走出深谷，迎接光明。李兰妮塑造这些形象的时候，并不是袖手旁观的，而是靠一边观察了解，写出他们的患病状况，一边揭示出他们患病的成因，目的在于提醒他们及其家属乃至读者，这种状况是完全可以避免的，即使是得了病，只要治疗得法，少走弯路，也是会康复的。此外，李兰妮还刻画了一些患者家属的形象，对他们虽然是寥寥数笔，但也给人留下深刻的印象，如荣荣的妈妈是一个控制欲极强的女人，在家里对老公强势，对女儿则强力控制，爱得女儿都喘不过气来。其实她本人的心理就有一种精神毛病，不过表现得隐性而已。写作时，李兰妮大部分是靠观察，并根据自己对精神医学的了解而去进行叙述，不可能对每个人的家庭状况工作情况进行调查。因此不可避免地带有某些揣测和想象，如在“小澳洲”的问题上，她认为小留学生的家庭受到一种委托，将家庭的使命寄托在下一代身上，派遣孩子带着一项使命到外地去。“如果使命对受派遣者的天赋、资源储备有着过分的要求，会使之不堪重负。或者几种使命互相矛盾，受派遣者就会无所适从，导致受挫折和失败。超过个人禀赋和现实条件的派遣，会出现悲剧。”如果是出现在夫妻关系冲突或者疏远的家庭，受派遣的孩子焦虑更深重。多数父母是不理解孩子为什么会得精神疾病的。而对孩子无限制的娇惯和绝对控制，也会导致孩子的各种精神障碍，父母往往对此视而无睹，习以为常，意识不到自己的错误。另外，谈判家族遗传对此忌讳很深，人们往往不愿正视。李兰妮对自己家族尤其是母亲有精神疾病毫不隐晦。她还在书中列举了历史上若干名人的家族精神病遗传的案例，如拜伦家族、海明威家族、丁尼生家族、舒曼家族、伍尔夫家族、梵高家族等等。她指出，对于有家族遗传史的病人以及内部关系紧张、充满矛盾的家庭来说，家庭也可能是病灶和传染源。而艺术家疯癫的例子可以多到用十个指头都数不过来，尼采、陀思妥耶夫斯基、夏洛特·勃朗特、马克·吐温、左拉、柴可夫斯基、维克多·雨果、柏辽慈、肖邦、瓦格纳……李兰妮还在叙述文体上进行了大胆尝试。她在每一节的结尾结合她所遇到的疾病案例采用了一种资料性的排列，通过医学选摘介绍了精神病学的若干知识包括各种名词、概念以及治疗手段，如心身医学和精神病学、额颞叶痴呆、精神分裂症、梦魇障碍、双相情感障碍（躁郁症）、进食障碍、创伤后应激障碍（PTSD）、自恋型人格障碍、焦虑障碍、电抽搐治疗（电休克）、额叶切除术、神经成像技术、心理治疗等等。李兰妮坚信，当广大读者懂得更多的精神病学常识的时候，会对精神病患者有更多的同情与了解，会更愿意帮助患者走出幽暗深谷。患者及其家属如能读到这本书，将能够正确认识病灶的产生，选择正确的治疗方法，也一定能获得灵光早日走出幽暗深谷。（转自南方日报，作者：广东省作家协会主席蒋述卓）（声明：本网站转载其他媒体内容，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请与我们联系，我们会尽快妥善处理。）深圳市文学艺术界联合会官网：https://www.sz-art.cn邮箱：swlcyb@shenzhen.com.cn
2021-08-2313
2021-08在英雄的世界里，如果没有残阳沥血的壮丽，该是多么的萧索。在英雄的故事里，如果没有跌宕起伏的情节，该是多么的乏味。黄平，就是这么一个普通得令人的情绪不易产生波动的平凡英雄。在我采访之前，黄平的事迹已频频见诸报端和网络媒体。一个先进人物的事迹，不可能是无限的。即使是一座蕴藏丰富的矿山，既然已被掘开，在“地毯式”搜索之后，那些高质素矿石，已被捷足先登者一骨碌挖走了。不过，我仍有自信，我能写好黄平。黄平验放深港跨境学童初见黄平，第一眼的感觉是他像极了邻家憨厚的大哥哥，有什么事情尽可放心托付那种。他温和厚重，言语不多，问一句答一句，有时，同样一个问题，问几次才挤牙膏似的回应几句。不过，聊下去，就会发现，讷口少言并不是他的常态。更多时候，他的话语虽不至滔滔，却也畅快无阻，还不失幽默。在采写过程中，我的脑海不止一次浮现一个形象—金庸武侠小说里的大侠郭靖，生性单纯刚直，“侠之大者，为国为民”的典型代表。有点木讷却刚毅，有点憨朴却诚挚，大智若愚，稳重如山，不骄不馁，不饰不伪，拥有内在的纯净与开阔、底气的雄厚与博大—黄平与郭靖是那样的隐然相像。更可贵的是，黄平也具备金庸笔下最模范的侠义精神—爱党、爱国、勤奋、重孝义。当然，黄平的人生际遇不似郭靖那般曲折离奇，也没有郭靖的绝世武功和轰轰烈烈的伟绩。黄平就是黄平，“我就是我，不一样的烟火”，微光亦炽，在平凡的世界中燃亮属于自己的灿烂。写出真实的黄平，绽放属于他的烟火，是我写《忠诚的证明》的本属。工作中的黄平写作时，我不仅过滤了黄平的职业生涯，也过滤了我在生活中所遭遇的一些人和事。写这样一个朴实、纯净得几乎透明的人物令我的心情安宁澄明，用流行语形容，就是十分治愈。我见多见惯了说与做、思与行分裂的人，那些人说的与想的不一样，做的又与说的不一样，人格分裂得令我无比诧异他们的神经怎能如此坚强，到底是什么材料构成的？在黄平身上，想的、说的与做的和谐统一，质朴的善良、内在的忠诚、坚韧的精神、不懈的勤勉，之于他是真正渗透骨血的。正是这种品质，让他得到了从未想过要得到的东西。予人良善，终有福报；勤奋耕耘，终得收获。这样的正道天道令我深感安慰，也就很治愈。在黄平的平凡人生中，我看到了一种神奇，一种活泼泼的生命力。黄平做到的事，每个人都能做到。谁都想在芸芸众生中脱颖而出，可是，并不是谁都能达到这一高度，黄平达到了。他用数十年如一日的时光，镂刻出“国门卫士”的荣光，作出忠诚的证明。黄平在抗疫一线（黄钊摄）黄平的人生故事简单平凡，甚至有点闷。但是，在当今时代连爱也讲求策略和手段的世风世俗中，这种“天下莫能与之争美”的素净和从不投机取巧的专注踏实深深打动了我。他的思想行为不是单一的、孤独的、突发的，而是根植于整体、民族、人类之中的。他那种真纯温醇、平和勤力的品行，凸现出一种永不泯灭的人类精神。在挖掘和探寻黄平的心灵同时，他的品格也在滋养着我，使我看到了人类质朴的天性与平凡的伟大，看到了中华民族的精神底蕴在个体的闪烁。我想，照实直书，也应该能打动读者的心。作业完成，就交由读者评审了。我的笨拙叙述也许远远未能实现“完美创作”，令我心安的是，这篇作品不需要太多的写作技巧，只需心怀由衷的尊敬和诚恳的理解，真挚地实录与书写，向竭尽全力诚实地生活的人致敬，而我确确实实这么做了。黄平的形象不是我塑造的，这不是小说，我无权虚构，是他创造了自己；也不是我的文学语言赋予人物光彩，而是人物的光彩为文字镀上了色泽。想说的话，都在作品中了，这里再叨叨，就是多余了。剧透到此，欲知详情，请看《忠诚的证明》吧！感谢黄平的本色表达，感谢深圳出入境边防检查总站、深圳湾边检站给我一个学习的机会，感谢《啄木鸟》让更多人认识这一主角。衷心致谢！作者简介燕子，本名赵小燕，中国作家协会会员。现职深圳市文联《深圳文艺通讯·百家》总编辑、深圳市文学学会会长。已发表出版报告文学《正心厚术》《都市危情》《市委书记》《地底诱惑》、长篇小说《天大地大》《顺流逆流》、中篇小说集《太阳雨》《青春赌注》《局部爱情》、散文集《新鸳鸯蝴蝶梦》《活在人间》等。曾获《当代》文学奖、全国青年报刊好新闻好作品奖、广东省新闻出版一等奖、大鹏文艺奖、深圳青年文学奖、深圳市委市政府通报嘉奖等。（转自“啄木鸟杂志社”微信公众号）（声明：本网站转载其他媒体内容，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请与我们联系，我们会尽快妥善处理。）深圳市文学艺术界联合会官网：https://www.sz-art.cn邮箱：swlcyb@shenzhen.com.cn
2021-08-1307
2020-1212月6日上午，由《中国作家》杂志社、广东省作家协会、深圳市文学艺术界联合会和海天出版社联合主办，深圳市作家协会承办的彭名燕长篇报告文学《用爱吻你的痛——献给以人民为中心的中国救助》作品研讨会在深圳市文联九楼会议室举行。来自北京、广州、深圳等地的领导嘉宾、专家学者围绕该书举行深入研讨。研讨会由《中国作家》杂志社副主编高伟主持。彭名燕，作家、编剧，原深圳市作家协会主席、深圳市文联副主席、广东省作协兼职副主席，现为深圳市作家协会名誉主席，著有长篇小说《东方男性》《世纪贵族》《岭南烟云》《倾斜至深处》等，长篇报告文学《从清华园到深圳湾》《生命工程备忘录》等，散文集《瞬间与永恒》，散文随笔《三笑》《送我一支曼陀罗》等，拍摄电影、电视剧有《黄山来的姑娘》《大腕》《深圳湾》等。其作品多次获全国和省、市各类大奖。退休后，彭名燕依然保持着对文学的赤子深情，保持着对社会深入的观察与思考，保持着对自我的挑战与创新，笔耕不辍，笔力不减，进入一个新的写作阶段。最新长篇报告文学《用爱吻你的痛》是她历时两年半，进行多次艰辛采访以及大量的素材收集，用对中国民政救助崇拜的满腔热情而完成的最新报告文学作品。该书33万字，通过一系列鲜为人知的生动故事，展现了中国民政系统数万员工的大爱情怀，记录了民营企业家和社会各界的仁厚爱心。研讨会上，中国作家协会副主席、书记处书记阎晶明指出，“这部作品在艺术上表现很真诚。那种感情的投入以及态度的鲜明，让我看了非常感慨，这是一部很‘正’的作品。”《用爱吻你的痛》描写了一个底层特殊群体的生活状况，并在这样一个领域里面为我们展示了一种人间的大爱。这种人间大爱不是抽象的，反映的正是中国特色社会主义制度的治理优势。“作品反映的是中国民政部门的救助，而民政部门的救助就是体现党和政府对这些特殊群体的关爱。”广东省作家协会党组成员、专职副主席范英妍强调，《用爱吻你的痛》这部作品唱响了新时代中国救助的昂扬主旋律。她说：“捧读此书，我可以想见彭名燕老师在艰辛的采访和写作中游走于爱与痛之间，始终以饱满的情感置身于文字中，和她笔下的人物一起爱，一起痛，一起感动。捧读此书，我对彭名燕老师所深情讲述的那一群救助者和被救助者的血肉相连的故事所感动着，同时也由衷地感佩彭名燕老师难能可贵的创作自觉和作为一名作家的强烈的社会责任感。我有理由相信，通过此书，社会救助者和被救助者这一群体将为人民所进一步了解和关注，社会救助的意义也将被人们所进一步认识和理解，社会救助事业的发展将得到进一步的促进和推动。”深圳市文联党组成员、专职副主席张忠亮指出，《用爱吻你的痛》是深圳文学史上第一部描写民政救助事业题材的长篇报告文学作品，深具意义。“一个城市，一个社会，对于弱势群体的关注，对他们尊严的维护，能够反映这个城市、这个社会的文明程度。”他表示，深圳是反映40年来中国改革开放波澜壮阔的光辉历程的一个典范城市，是一个文学创作的孵化地，不仅仅是科技值得书写、经济值得书写，还有民政救助事业、慈善事业以及弱势群体关爱等都值得深圳乃至全国的作家关注和书写。作为中国首部聚焦国家救助的大书，《用爱吻你的痛》视野宏阔，情怀深博，是一部献给最基层的劳动者、献给最底层劳苦大众的赞歌。作品首发于今年《中国作家》纪实版第11期，作品一问世就受到广泛的关注，受到中国民政部有关领导的高度肯定和与会专家学者的一致好评，大家纷纷从写作主题、人物形象、思想内涵等方面予以分析评论。中国民政部社会事务司处长曹洪峰在会上对彭名燕的写作致以崇高的敬意。认为彭名燕以饱满的激情、温暖的笔调、一以贯之的爱心创造了这部优秀文学作品，他希望有更多的作家和文艺界人士来关注弱势群体的救助过程。中国报告文学学会常务副会长、评论家李炳银认为，《用爱吻你的痛》这部作品的主题崇高宏大，非常直入人心，但是她的写作又非常具体细腻。她描写了很多人被救助之后生活表现出来的改变情形，同时也表现了参与救助的工作人员所付出的辛劳和心血，以及无私大爱的精神。这部作品写出了人的名利的一面，也写出人的不幸的方方面面，包含了非常丰厚的情感与精神内涵。中国当代文学研究会会长白烨称赞该作品在题材与内容上作了一次创新。他认为彭名燕的写作用了“不仅是下沉，而且是平视”的视角。“她写了很多救助者，都非常生动，都有很完整的形象。同时她也写了很多被救助者的个人状况。这是很让我意外和感动的，因为她是采取平等的状态来写，救助者和被救助者没有不平等，无非是生活和命运不一样而已。她带着理解和尊重去写。”《文艺报》总编辑梁鸿鹰表示，彭名燕是为国家宣传，为人民担当，为深圳写心。她在作品中围绕国家的救助事业，特别是以深圳为立足点写出了人性如何绽放，写出了如何把社会的关爱通过无数人的努力，让社会得以更加美好和谐的追求。《中国作家》杂志社原主编王山也称赞彭名燕用非常强烈的责任感和爱心敏锐捕捉到民政救助这一题材。“现在不仅是报告文学，还有其它题材的写作，我们的作家到底在关注什么？这是一个非常严肃的事情。恰恰是彭名燕这样一种写作，这样一种写作意识，值得我们提倡学习。”王山说。《解放军报》文艺评论版主编傅逸尘直言，《用爱吻你的痛》这部作品除了让他看到一个个小人物故事之外，还让他更多地感受到了所谓大的时代背景的变化。“只有这个大的时代背景清晰了之后，我们才能够有一个坐标重新确认小人物所处的历史方位，知道他们的生命之痛，以及所承担的种种历史和现实担负到底意味着什么。这部作品给了我不一样的感受。”原作家出版社总编辑、评论家张陵认为，彭名燕《用爱吻你的痛》的重要性在于，它深刻反映了改革开放以来深圳40年发展历程中不为人知的另外一面，反映深圳精神，深圳形象，高扬了以深圳为样本的中国救助事业以人民为中心的发展思想以及人的生命至上的发展理念。“城市救助工作的核心就是‘爱’字。我觉得彭名燕是非常有爱心的作家，她从对爱心的理解和观察书写救助工作。爱是这部作品的主题，也是这个作品的亮色。这部作品最打动人的地方是什么？贯穿作品始终的浓浓的爱。” 中国当代文学研究会副会长、沈阳师范大学特聘教授贺绍俊指出，彭名燕写“爱”有几个特点值得我们特别关注，譬如她写的是人性之爱，不是写观念之爱。她还是以一种辩证的思想书写爱，因此她笔下的爱更加真实可信，更有感染力。原中国作协创研部研究员、评论家牛玉秋认为，报告文学作家必须是复合型人才，《用爱吻你的痛》是彭名燕以一名小说家的笔法所写出来的报告文学，因此其文学性更强。书中的6个人物以6种动物为喻，动物特性和人物性格高度吻合，令人印象深刻。常熟理工学院党委副书记、评论家丁晓原提到，彭名燕的《用爱吻你的痛》是一部有高度政治自觉的作品、一部具有强烈非虚构审美感染力的作品、一部有新意的作品，是一部有品位、现代性强的作品。陈启文的《为什么是深圳》让我们更多地看到了深圳的经济速度和科技强度，彭名燕的《用爱吻你的痛》让我们更多地感受到了深圳的精神高度和人性温度。作为一部长篇报告文学大作，该书是一部有新意的作品，小微叙事之中蕴含着宏大的主题。中山大学教授、评论家谢有顺也表示，文学不仅仅需要从个体出发，通过细小的角度写出内心的世界；而且需要正视现实，介入社会，拷问历史，关注宏大叙事。彭名燕的写作，高扬了一种舍我其谁的社会责任，饱含着一种为弱势群体发声的动力。其实，宏大主题也需要细节、经验、场景、人物做铺垫，彭名燕该书的成功在于置换到人性的大背景之下展开叙事，人同此心，心同此理，进而激发每一个人性里面的爱、同情、怜悯。《用爱吻你的痛——献给以人民为中心的中国救助》即将由海天出版社出版。文/林坤城
2020-12-0715
2020-12“我像一朵雪花天上来，总想飘进你的情怀......”这是深圳音协合唱团《冬之情》专场音乐会开场曲，优美的和声、动人的旋律，驱散新冠疫情的阴霾，把我们带入一个美轮美奂的冬日。12月11日晚，由深圳市文学艺术界联合会、广东省音乐家协会主办，深圳市音乐家协会、深圳市福海街道党建服务中心承办，深圳市龙升文化发展有限公司、深圳市艺术发现文化传播有限公司协办，深圳市宣传文化发展专项资金资助的“文艺进万家 健康你我他”——深圳音协合唱团《冬之情》专场音乐会在宝安区福海街道政务服务中心福海会堂隆重举行。深圳作为原创音乐的出发地，歌者的城市，本场音乐会大多曲目为本土原创，如：《永远的小平》《祖国，深圳对你说》《南方的天空》《仰望莲花山》《山?城情歌》《梦想星光》《不辜负一生的等》《每个人的战争》等。还有国内外经典曲目，如：《故乡的云》《回娘家》《小路》《就在这瞬间》《You Raise Me Up》等。演唱形式包括混声合唱，男、女声合唱和独唱，男女声二重唱等。深圳音协合唱团的精彩演绎，使人陶醉，令人神往。观众喝彩声不断。深圳音协合唱团推出的“深圳合唱四季风”系列专场音乐会，一直为深圳建设者而歌，一直为党和国家取得的丰功伟绩而颂，不同风格的音乐会走进了社区、企业、学校，市民精神文化生活的新期待得到不断满足。深圳音协合唱团曾多次获得国内外合唱比赛大奖：第五届意大利RIVA国际合唱比赛获金奖；第24届舒伯特国际合唱比赛获两项金奖；“第二届海峡两岸合唱节”比赛获金奖第一名；第十五届“群星奖”合唱比赛获“群星奖”；美国圣路易斯国际合唱节获四项大奖；第八届中国音乐金钟奖合唱比赛获金奖第一名。2012年深圳音协合唱团被国际文化交流基金会排名为世界第11位，是唯一一支进入世界前50名的中国混声合唱团队。“文艺进万家 健康你我他”是响应习近平总书记2017年11月21日给内蒙古自治区苏尼特右旗乌兰牧骑队员们回信的重要指示精神，文艺工作者要立志扎根生活沃土，服务人民群众，做“红色文艺轻骑兵”，深入最基层为广大群众提供慰问演出、文化服务和结对帮扶等活动。（通讯员：佀保军）
2020-12-15
